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INSCRIÇÃO:	01655

CATEGORIA:	RP

MODALIDADE:	RP09

TÍTULO:	www.mux.art: Mapa do Clássico

AUTORES:	FÁBIO SILVA LADEIRA (Universidade Tecnológica Federal do Paraná); ANUSCHKA REICHMANN LEMOS (Universidade Tecnológica Federal do Paraná)

PALAVRAS-CHAVE:	Comunicação, Cibercultura, Linguagens, Música clássica, Hipertextualidade

RESUMO
Este trabalho apresenta o desenvolvimento do MUX, um modelo de site para divulgar o cenário da música clássica em Curitiba. Para tanto, propõe um modelo experimental, hipertextual e hipermidiático. O objetivo desse trabalho foi criar um modelo/método de comunicação do cenário da música clássica em Curitiba no meio digital. Para isso foi desenvolvida uma identidade visual, fotografias e vídeos que se contam por uma estética e formam dentro do site uma narrativa hipermidiática. Para fundamentar esta proposta foram mobilizados os conceitos de cibercultura e ciberespaço de Levy (1999) e Castells (1999), os conceitos de hipertexto e hipermídia por Levy (1993). Por fim, se trata de um projeto que utiliza as técnicas de fotografia e audiovisual, foi utilizado o conceito de reprodutibilidade técnica de Benjamin (1994).

INTRODUÇÃO
O circuito da música clássica/erudita em Curitiba sempre foi algo mais restrito a um determinado círculo dos próprios músicos, estudantes de música e alguns frequentadores mais envolvidos na busca por essas programações. Os eventos de maior alcance sempre foram os ligados à Orquestra Sinfônica do Paraná e à Oficina de Música. Fora desse contexto, encontrar uma apresentação de música clássica ou mesmo os próprios músicos é uma barreira para quem busca esse tipo de programação, pois nem sempre estão presentes na grande mídia ou com uma divulgação mais organizada.਀一攀猀琀攀猀攀渀琀椀搀漀Ⰰ 漀䴀唀堀  猀攀瀀爀漀瀀攀挀漀洀漀洀漀搀攀氀漀椀渀椀挀椀愀氀瀀愀爀愀甀洀愀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀搀椀最椀琀愀氀焀甀攀甀琀椀氀椀稀攀愀昀漀爀愀搀攀挀愀搀愀洀搀椀愀 ⠀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀Ⰰ 愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 攀猀挀爀椀琀愀攀搀攀猀椀最渀搀椀最椀琀愀氀⤀ 瀀愀爀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀挀漀渀琀攀切搀漀猀氀椀最愀搀漀猀愀漀挀攀渀爀椀漀搀愀洀切猀椀挀愀挀氀猀猀椀挀愀攀洀䌀甀爀椀琀椀戀愀Ⰰ 挀漀洀漀愀爀琀椀猀琀愀猀 ⠀挀愀渀琀漀爀攀猀氀爀椀挀漀猀Ⰰ 椀渀猀琀爀甀洀攀渀琀椀猀琀愀猀猀漀氀椀猀琀愀猀Ⰰ 琀攀爀挀攀琀漀猀Ⰰ 焀甀愀爀琀攀琀漀猀Ⰰ 漀爀焀甀攀猀琀爀愀猀Ⰰ 挀漀爀愀椀猀攀琀挀⸀⤀Ⰰ 搀漀猀攀猀瀀愀漀猀搀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀攀猀搀攀洀切猀椀挀愀挀氀猀猀椀挀愀攀搀愀猀椀渀猀琀椀琀甀椀攀猀漀爀最愀渀椀稀愀搀漀爀愀猀搀攀攀瘀攀渀琀漀猀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀漀猀愀攀猀琀攀琀椀瀀漀搀攀洀切猀椀挀愀⸀ Este projeto experimental tem aderência ao campo da comunicação por se tratar da criação de um produto que utiliza os princípios da comunicação e as diferentes mídias para conectar os atores sociais/instituições que fomentam a música clássica com as pessoas interessadas nesse tipo de arte. Ele foi desenvolvi durante a disciplina de TCC2, como forma de obtenção do título de bacharel em Comunicação Organizacional.਀䴀攀琀漀搀漀氀漀最椀挀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 漀瀀爀漀樀攀琀漀昀漀椀挀漀洀瀀漀猀琀漀搀攀猀攀椀猀攀琀愀瀀愀猀㨀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀戀椀戀氀椀漀最爀昀椀挀愀Ⰰ 愀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀漀戀爀攀爀攀昀攀爀攀渀挀椀愀椀猀攀猀琀琀椀挀漀猀搀攀瀀爀漀樀攀琀漀猀猀攀洀攀氀栀愀渀琀攀猀Ⰰ 漀瀀氀愀渀攀樀愀洀攀渀琀漀搀愀瀀爀漀搀甀漀搀漀猀椀琀攀Ⰰ 愀戀甀猀挀愀瀀漀爀挀漀渀琀愀琀漀猀攀瀀愀爀挀攀爀椀愀搀攀洀切猀椀挀漀猀攀攀猀瀀愀漀猀瀀愀爀愀愀瀀爀漀搀甀漀搀攀挀漀渀琀攀切搀漀Ⰰ 愀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀漀搀愀猀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀猀攀猀琀琀椀挀愀猀渀愀瀀爀漀搀甀漀搀漀猀挀漀渀琀攀切搀漀猀攀挀爀椀愀漀搀漀瀀漀爀琀愀氀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀漀戀樀攀琀椀瘀漀最攀爀愀氀搀攀猀琀攀瀀爀漀樀攀琀漀昀漀椀挀爀椀愀爀甀洀猀椀琀攀焀甀攀攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀甀洀洀漀搀攀氀漀攀猀琀琀椀挀漀攀搀攀挀漀洀瀀漀猀椀漀瀀愀爀愀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀搀漀挀攀渀爀椀漀搀愀洀切猀椀挀愀挀氀猀猀椀挀愀攀洀䌀甀爀椀琀椀戀愀Ⰰ 甀琀椀氀椀稀愀渀搀漀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀氀椀渀最甀愀最攀渀猀攀洀搀椀愀猀焀甀攀猀攀椀渀琀攀爀挀漀渀攀挀琀愀洀⸀ Para isso definiu-se como objetivos específicos:਀ • Realizar experimentações estéticas com as diferentes mídias;਀∀ठ䔀猀琀愀戀攀氀攀挀攀爀甀洀愀漀爀最愀渀椀稀愀漀栀椀瀀攀爀琀攀砀琀甀愀氀搀愀猀洀搀椀愀猀搀攀渀琀爀漀搀漀瀀漀爀琀愀氀㬀 • Projetar a estrutura e layout de um site que reúna algumas organizações, espaços culturais e artistas da música clássica em Curitiba.

JUSTIFICATIVA
A arte e a cultura de um modo geral têm atravessado um momento de grande dificuldade em relação aos incentivos do Estado. Especificamente na cidade de Curitiba, dois episódios bem recentes ilustram esse quadro: o primeiro em janeiro deste ano foi o cancelamento da Oficina de Música de Curitiba, que é um importante evento no cenário nacional da música clássica há 35 anos e, recentemente, da música popular também. Este cancelamento ocorreu por decisão do prefeito Rafael Greca, logo após sua posse, alegando que a saúde era a prioridade do seu governo; o segundo fato foi a suspensão dos cargos comissionados do Teatro Guaíra, com a redução da Orquestra Sinfônica do Paraná (OSP) e do Balé Teatro Guaíra (BTG). Situação que foi normalizada com a realização de testes seletivos no meio deste ano (2017) para o provimento de músicos e bailarinos em regime celetista de contratação.਀伀挀攀渀爀椀漀愀琀甀愀氀爀攀昀漀爀愀愀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀搀攀挀爀椀愀爀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀愀猀瀀愀爀愀昀漀洀攀渀琀愀爀漀猀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀挀甀氀琀甀爀愀椀猀椀渀搀攀瀀攀渀搀攀渀琀攀猀⸀ 倀愀爀琀椀渀搀漀搀愀挀漀渀猀琀愀琀愀漀搀攀焀甀攀栀 甀洀愀攀渀漀爀洀攀搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀攀洀攀渀挀漀渀琀爀愀爀椀渀昀漀爀洀愀攀猀猀漀戀爀攀漀焀甀攀愀挀漀渀琀攀挀攀渀漀挀攀渀爀椀漀搀愀洀切猀椀挀愀挀氀猀猀椀挀愀攀洀䌀甀爀椀琀椀戀愀Ⰰ 攀猀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀挀漀渀猀琀椀琀甀椀甀洀攀猀昀漀爀漀渀漀猀攀渀琀椀搀漀搀攀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀攀爀甀洀洀漀搀攀氀漀搀攀挀漀洀瀀漀猀椀漀栀椀瀀攀爀琀攀砀琀甀愀氀攀攀猀琀琀椀挀愀渀漀挀椀戀攀爀攀猀瀀愀漀瀀愀爀愀挀漀渀攀砀攀猀攀渀琀爀攀漀猀洀切猀椀挀漀猀攀爀甀搀椀琀漀猀搀攀䌀甀爀椀琀椀戀愀攀漀瀀切戀氀椀挀漀攀洀最攀爀愀氀⸀ Este projeto pretende permitir uma democratização do acesso à arte através do ciberespaço. Para a compreensão do mundo atual e da sociedade em que vivemos, é necessário pontuar que a sociedade global em rede é marcada por uma revolução tecnológica que reconfigurou as relações sociais e os regimes de produção e distribuição dos produtos simbólicos. Esta revolução, para Castells (1999, p 43), é dotada de uma “penetrabilidade em todas as esferas da atividade humana” que permite uma análise do caráter complexo da sociedade em seu aspecto econômico e cultural.਀䔀猀琀愀猀漀挀椀攀搀愀搀攀搀攀爀攀搀攀椀渀琀攀爀氀椀最愀搀愀琀愀洀戀洀  愀戀漀爀搀愀搀愀瀀漀爀䰀瘀礀 ⠀㄀㤀㤀㤀⤀Ⰰ 焀甀攀愀搀攀昀椀渀攀琀爀愀稀攀渀搀漀搀漀椀猀爀攀氀攀瘀愀渀琀攀猀琀攀爀洀漀猀㨀漀 ᰀ挠椀戀攀爀攀猀瀀愀漀ᴀ†攀愀 ᰀ挠椀戀攀爀挀甀氀琀甀爀愀ᴀ⸠ 伀猀甀爀最椀洀攀渀琀漀搀攀猀琀愀挀椀戀攀爀挀甀氀琀甀爀愀瀀爀漀瘀漀挀漀甀甀洀愀琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀漀爀愀搀椀挀愀氀渀漀椀洀愀最椀渀爀椀漀栀甀洀愀渀漀Ⰰ 攀攀猀琀愀戀攀氀攀挀攀甀甀洀愀猀椀洀戀椀漀猀攀攀渀琀爀攀愀渀愀琀甀爀攀稀愀搀愀猀爀攀氀愀攀猀栀甀洀愀渀愀猀攀愀琀攀挀渀漀氀漀最椀愀⸀ O ciberespaço, enquanto um ambiente facilitador dos processos comunicacionais e da inter-relação dos indivíduos – apoia-se sobre a lógica do hipertexto.਀倀愀爀愀堀愀瘀椀攀爀 ⠀愀瀀甀搀㈀　㄀㌀Ⰰ 吀攀漀琀栀漀爀攀一攀氀猀漀渀Ⰰ ㄀㤀㤀㌀⤀ 漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀攀栀椀瀀攀爀琀攀砀琀漀挀漀洀漀猀攀渀搀漀甀洀愀甀渀椀昀椀挀愀漀搀攀椀搀攀椀愀猀攀搀愀搀漀猀焀甀攀瀀漀搀攀洀猀攀爀攀搀椀琀愀搀漀猀攀爀攀氀椀最愀搀漀猀愀琀爀愀瘀猀搀漀挀漀洀瀀甀琀愀搀漀爀⸀ 倀漀爀琀愀渀琀漀Ⰰ 漀栀椀瀀攀爀琀攀砀琀漀瀀漀搀攀猀攀爀挀漀渀猀椀搀攀爀愀搀漀甀洀猀椀猀琀攀洀愀搀攀漀爀最愀渀椀稀愀漀搀攀搀愀搀漀猀Ⰰ 攀猀猀攀猀椀猀琀攀洀愀  猀攀洀攀氀栀愀渀琀攀愀漀洀漀搀漀搀攀瀀攀渀猀愀爀栀甀洀愀渀漀㨀挀栀攀椀漀搀攀挀漀渀攀砀攀猀攀氀椀渀欀猀焀甀攀琀爀愀稀攀洀爀攀昀攀爀渀挀椀愀猀攀洀攀洀爀椀愀猀焀甀攀猀漀瀀爀漀挀攀猀猀愀搀漀猀瀀攀氀愀挀漀最渀椀漀⸀ 伀栀椀瀀攀爀琀攀砀琀漀  甀洀猀椀猀琀攀洀愀搀攀搀愀搀漀猀渀漀焀甀愀氀漀猀攀爀栀甀洀愀渀漀瀀漀搀攀椀渀琀攀爀愀最椀爀挀漀洀愀洀焀甀椀渀愀⸀ Lévy coloca a hipertextualidade como uma contraposição ao que é linear. Ela figura como estrutura construtiva que permite ao indivíduo percorrer o ciberespaço, com fluidez e intuição, captando e utilizando fragmentos de informações que poderão formar novas redes de significações.਀伀猀椀琀攀䴀甀砀昀漀椀挀漀渀猀琀爀甀搀漀搀攀渀琀爀漀搀攀猀琀愀氀最椀挀愀搀攀渀愀瘀攀最愀漀攀洀焀甀攀漀甀猀甀爀椀漀瀀漀搀攀攀猀挀漀氀栀攀爀瀀攀猀焀甀椀猀愀爀漀猀洀切猀椀挀漀猀攀攀猀瀀愀漀猀愀琀爀愀瘀猀搀漀洀愀瀀愀Ⰰ 搀漀瀀漀爀琀昀氀椀漀搀攀洀切猀椀挀漀猀Ⰰ 搀漀洀攀渀甀戀愀爀爀愀搀攀渀愀瘀攀最愀漀猀甀猀瀀攀渀猀愀漀甀搀攀椀渀切洀攀爀漀猀氀椀渀欀猀焀甀攀猀攀挀漀渀攀挀琀愀洀攀昀漀爀洀愀爀甀洀愀椀渀昀椀渀椀搀愀搀攀搀攀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀猀搀攀氀攀椀琀甀爀愀⸀ A obra de arte sempre foi reprodutível na sua essência. As possibilidades técnicas dessa reprodução têm se multiplicado com o avanço das tecnologias. Benjamim (1955) considera que a obra de arte pode ser imitada, mas que a consequência disso é a perda de uma parte integrante de sua identidade – o “aqui” e o “agora”.਀伀瀀爀攀猀攀渀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀猀攀愀瀀爀漀瀀爀椀愀搀攀猀琀攀挀漀渀挀攀椀琀漀瀀漀爀戀甀猀挀愀爀愀瀀爀漀砀椀洀愀爀愀洀切猀椀挀愀挀氀猀猀椀挀愀搀漀猀猀攀甀猀瀀切戀氀椀挀漀猀搀攀椀渀琀攀爀攀猀猀攀攀猀甀瀀攀爀愀漀挀愀爀琀攀爀切渀椀挀漀搀攀甀洀愀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀搀攀甀洀挀漀渀挀攀爀琀漀Ⰰ 瀀漀爀攀砀攀洀瀀氀漀Ⰰ 愀漀瀀攀爀洀椀琀椀爀焀甀攀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀愀挀攀猀猀攀洀甀洀愀爀攀瀀爀漀搀甀漀搀愀焀甀攀氀愀漀戀爀愀搀攀愀爀琀攀攀洀甀洀愀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀搀椀最椀琀愀氀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䴀준吀伀䐀伀匀䔀吀준䌀一䤀䌀䄀匀唀吀䤀䰀䤀娀䄀䐀伀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀瀀爀漀樀攀琀漀䴀唀堀  甀洀洀漀搀攀氀漀椀渀椀挀椀愀氀搀攀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀漀渀氀椀渀攀瀀愀爀愀漀洀愀瀀攀愀洀攀渀琀漀搀漀挀攀渀爀椀漀搀愀洀切猀椀挀愀挀氀猀猀椀挀愀搀攀䌀甀爀椀琀椀戀愀⸀ 䔀猀猀攀瀀爀漀搀甀琀漀搀攀挀漀洀甀渀椀挀愀漀琀攀瘀攀挀漀洀漀甀洀愀搀愀猀攀琀愀瀀愀猀椀渀椀挀椀愀椀猀愀瀀猀漀瀀氀愀渀攀樀愀洀攀渀琀漀搀攀瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 愀椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀漀搀漀猀氀漀挀愀椀猀Ⰰ 攀瘀攀渀琀漀猀Ⰰ 洀切猀椀挀漀猀攀椀渀猀琀椀琀甀椀攀猀焀甀攀昀漀洀攀渀琀愀洀攀猀猀攀琀椀瀀漀搀攀愀爀琀攀渀愀挀椀搀愀搀攀搀攀䌀甀爀椀琀椀戀愀⸀ Através busca simples na internet foram primeiramente listados os locais que poderiam estar sendo um ponto no mapa e para a produção de conteúdo para o site. Os critérios de escolha dos locais utilizados como modelo para o portfólio de instituições foram: a agenda de eventos mais adequada à execução do projeto e a facilidade de autorização de utilização do espaço. Estes critérios foram adotados tendo em vista as questões de viabilidade do projeto por se tratar de uma produção individual.਀一愀昀愀猀攀搀攀瀀爀ⴀ瀀爀漀搀甀漀攀猀琀攀昀漀椀甀洀昀愀琀漀爀洀甀椀琀漀瀀爀攀漀挀甀瀀愀渀琀攀攀洀爀攀氀愀漀  瘀椀愀戀椀氀椀搀愀搀攀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀Ⰰ 甀洀愀瘀攀稀焀甀攀瀀愀爀愀焀甀攀愀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀瀀漀猀猀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀甀洀愀瀀愀爀挀攀氀愀猀椀最渀椀昀椀挀愀琀椀瘀愀搀漀挀攀渀爀椀漀挀氀猀猀椀挀漀搀愀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 猀攀爀椀愀瀀爀攀挀椀猀漀愀搀椀猀瀀漀渀椀戀椀氀椀搀愀搀攀攀挀漀氀愀戀漀爀愀漀搀攀甀洀最爀愀渀搀攀渀切洀攀爀漀搀攀椀渀猀琀椀琀甀椀攀猀瀀切戀氀椀挀愀猀攀瀀爀椀瘀愀搀愀猀攀搀漀猀洀切猀椀挀漀猀⸀ O nome਀䄀搀攀昀椀渀椀漀搀漀渀漀洀攀昀漀椀甀洀愀搀愀猀攀琀愀瀀愀猀洀愀椀猀搀攀洀漀爀愀搀愀猀攀攀爀愀搀攀挀椀猀爀椀愀瀀愀爀愀愀猀搀攀洀愀椀猀攀琀愀瀀愀猀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀Ⰰ 瀀漀爀攀砀攀洀瀀氀漀Ⰰ 瀀愀爀愀愀挀爀椀愀漀搀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀瘀椀猀甀愀氀攀漀爀攀最椀猀琀爀漀搀漀搀漀洀渀椀漀⸀ 伀瀀爀漀挀攀猀猀漀挀爀椀愀琀椀瘀漀搀漀渀漀洀攀挀漀洀攀漀甀挀漀洀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀攀瀀爀漀樀攀琀漀猀攀猀椀琀攀猀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀漀猀  洀切猀椀挀愀⸀ 倀攀渀猀愀渀搀漀渀愀挀愀琀攀最漀爀椀愀洀切猀椀挀愀漀猀瀀爀椀洀攀椀爀漀猀渀漀洀攀猀瀀攀渀猀愀搀漀猀昀漀爀愀洀㨀 ᰀ䌠漀渀琀爀愀琀攀洀瀀漀ᴀⰠ ᰀ倠愀甀琀愀䴀甀猀椀挀愀氀ᴀ†攀 ᰀ匠漀漀洀ᴀ⸠ Em relação aos objetivos e serviços que o site pretendia oferecer que era o de busca/anúncio no assunto específico ‘música clássica’, surgiram ideias de nomes como: “ClassFicado”, “MusiClassificado”, “Concerto Aki” e “Guia do Concerto”.਀ऀ䘀漀椀瀀攀渀猀愀渀搀漀攀洀甀琀椀氀椀稀愀爀漀挀漀渀挀攀椀琀漀搀攀洀愀瀀攀愀洀攀渀琀漀搀漀挀攀渀爀椀漀焀甀攀漀猀椀琀攀猀攀瀀爀漀瀀攀Ⰰ 搀漀焀甀愀氀猀甀爀最椀爀愀洀愀猀猀攀最甀椀渀琀攀猀瀀爀漀瀀漀猀琀愀猀搀攀渀漀洀攀猀㨀 ᰀ䴠愀瀀愀搀愀一漀琀愀ᴀⰠ ᰀ䴠愀瀀愀搀漀匀漀洀ᴀⰠ ᰀ匠漀甀渀搀䴀愀瀀ᴀ†攀 ᰀ删愀搀愀爀搀愀䴀切猀椀挀愀ᴀ⸠ As ideias de nomes iam sendo anotadas livremente depois foram anotadas de maneira a agrupar as ideias mais parecidas, conforme a imagem abaixo.਀ऀ䄀瀀猀甀洀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀攀洀搀椀瘀攀爀猀漀猀椀搀椀漀洀愀猀Ⰰ 搀漀猀焀甀愀椀猀昀漀爀愀洀挀漀氀漀挀愀搀漀猀㄀㈀攀洀甀洀瀀愀瀀攀氀攀漀戀猀攀爀瘀漀甀ⴀ猀攀焀甀攀栀愀瘀椀愀甀洀愀爀攀瀀攀琀椀漀搀愀猀氀愀戀愀 ᰀ洠甀ᴀ†攀洀㄀㄀搀攀氀攀猀⸀ 䄀瀀愀氀愀瘀爀愀䌀氀猀猀椀挀愀瘀愀爀椀愀愀昀漀爀洀愀搀攀攀猀挀爀椀琀愀渀漀猀椀搀椀漀洀愀猀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀漀猀Ⰰ 洀愀猀漀猀漀洀搀漀昀漀渀攀洀愀 ᰀ欠猀ᴀ† 攀渀挀漀渀琀爀愀搀漀攀琀漀搀漀猀攀氀攀猀⸀ 倀漀爀椀猀猀漀昀漀椀攀猀挀漀氀栀椀搀愀愀氀攀琀爀愀 ᰀ砠ᴀ†瀀愀爀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀漀猀漀洀搀愀瀀愀氀愀瘀爀愀 ᰀ䌠氀猀猀椀挀愀ᴀ⸠ 䐀攀猀猀愀樀甀渀漀猀甀爀最椀甀漀渀漀洀攀 ᰀ䴠唀堀ᴀ⸠ O Símbolo਀䄀瀀猀甀洀愀愀洀瀀氀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀攀洀搀椀瘀攀爀猀漀猀氀椀瘀爀漀猀攀爀攀瘀椀猀琀愀猀搀攀洀切猀椀挀愀挀氀猀猀椀挀愀攀洀戀甀猀挀愀搀攀攀氀攀洀攀渀琀漀猀焀甀攀愀洀瀀氀椀愀猀猀攀洀漀洀攀甀爀攀瀀攀爀琀爀椀漀愀爀琀猀琀椀挀漀瀀愀爀愀猀椀渀琀攀琀椀稀愀爀愀椀搀攀椀愀瘀椀猀甀愀氀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀⸀ 䄀爀攀昀攀爀渀挀椀愀焀甀攀猀攀爀瘀椀甀搀攀戀愀猀攀瀀愀爀愀愀挀爀椀愀漀搀愀氀漀最漀昀漀椀攀渀挀漀渀琀爀愀搀愀攀洀甀洀氀椀瘀爀漀搀攀昀猀椀挀愀愀挀切猀琀椀挀愀㨀愀椀渀昀漀爀洀愀漀搀攀焀甀攀挀愀搀愀椀渀猀琀爀甀洀攀渀琀漀洀甀猀椀挀愀氀攀洀椀琀攀甀洀愀漀渀搀愀猀漀渀漀爀愀挀漀洀昀漀爀洀愀琀漀搀椀昀攀爀攀渀琀攀⸀ As ondas são propagadoras de energia. No caso, das ondas sonoras elas são ondas mecânicas que precisam de meios materiais para se propagar. O projeto MUX tem o objetivo de se expandir e de propagar a cultura e a arte clássica através da cidade, utilizando os recursos tecnológicos.਀ऀ䄀氀漀最漀  挀漀洀瀀漀猀琀愀瀀漀爀搀甀愀猀瀀愀爀琀攀猀焀甀攀瀀漀搀攀洀猀攀爀甀猀愀搀愀猀猀攀瀀愀爀愀搀愀洀攀渀琀攀㨀愀昀漀爀洀愀搀攀漀渀搀愀攀漀攀氀攀洀攀渀琀漀琀椀瀀漀最爀昀椀挀漀 ᰀ䴠唀堀ᴀ⸠ 䔀焀甀椀氀戀爀椀漀瘀椀猀甀愀氀渀愀挀漀洀瀀漀猀椀漀搀漀猀搀漀椀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀攀猀琀 瀀攀氀愀挀漀渀琀爀愀瀀漀猀椀漀⸀ 一漀昀漀椀甀琀椀氀椀稀愀搀愀琀攀砀琀甀爀愀攀渀攀洀戀爀椀氀栀漀瀀愀爀愀焀甀攀猀攀瀀漀猀猀愀搀愀爀洀愀椀漀爀昀漀爀愀渀漀昀漀爀洀愀琀漀搀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀猀椀渀漀猀漀椀搀愀椀猀⸀ ਀ ਀䘀椀最甀爀愀㄀㈀ ⴀ 嘀攀爀猀漀昀椀渀愀氀搀愀氀漀最漀⼀䘀漀渀琀攀㨀愀甀琀漀爀愀氀 O uso das cores਀䄀氀漀最漀渀愀猀挀漀爀攀猀瀀爀攀琀愀攀瘀攀爀洀攀氀栀愀昀漀椀洀愀渀琀椀搀愀挀漀洀漀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀Ⰰ 瀀漀爀猀攀爀攀洀挀漀爀攀猀焀甀攀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀洀戀攀洀漀挀氀猀猀椀挀漀攀猀攀挀漀洀甀渀椀挀愀洀挀漀洀漀瀀切戀氀椀挀漀焀甀攀猀攀瀀爀攀琀攀渀搀攀愀琀椀渀最椀爀Ⰰ 洀愀猀洀愀渀琀攀渀搀漀愀瀀爀漀瀀漀猀琀愀搀攀猀攀甀琀椀氀椀稀愀爀甀洀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀氀攀瘀攀攀愀氀攀最爀攀昀漀爀愀洀挀爀椀愀搀愀猀瘀愀爀椀愀攀猀挀爀漀洀琀椀挀愀猀搀愀氀漀最漀Ⰰ 挀漀洀甀洀愀瀀愀氀攀琀愀搀攀挀漀爀攀猀椀渀猀瀀椀爀愀搀愀渀愀猀漀戀爀愀猀搀攀倀漀琀琀礀䰀愀稀愀爀漀琀漀Ⰰ 焀甀攀  甀洀愀爀琀椀猀琀愀挀甀爀椀琀椀戀愀渀漀Ⰰ 樀 焀甀攀猀攀琀爀愀琀愀搀攀甀洀猀椀琀攀搀攀洀切猀椀挀愀搀攀䌀甀爀椀琀椀戀愀Ⰰ 猀攀漀瀀琀漀甀瀀漀爀爀攀昀攀爀攀渀挀椀愀爀甀洀愀爀琀椀猀琀愀焀甀攀猀椀洀戀漀氀椀稀愀猀猀攀愀挀椀搀愀搀攀⸀ 䔀洀洀愀琀攀爀椀愀椀猀挀漀洀漀瘀搀攀漀猀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀  瀀漀猀猀瘀攀氀甀琀椀氀椀稀愀爀愀瀀攀渀愀猀漀 挀漀渀攀 ⠀猀攀洀愀瀀愀氀愀瘀爀愀䴀唀堀攀漀琀愀最氀椀渀攀⤀ 攀洀猀甀愀猀搀椀瘀攀爀猀愀猀瘀愀爀椀愀攀猀挀爀漀洀琀椀挀愀猀⸀ ਀ Figura 13 Variações cromáticas / Fonte: Autoral਀ As cores utilizadas tem um padrão cromático em RGB para as plataformas digitais e CMYK para os materiais impressos.਀吀椀瀀漀最爀愀昀椀愀 Levando em conta os referencias estéticos adotados na fase de pesquisa, que adotam fontes finas e não serifadas foram escolhidas fontes com características semelhantes. Por se tratar de uma logo usada, primordialmente, em um meio digital, a clareza e alta legibilidade foram aspectos fundamentais na escolha das fontes. ਀䄀琀椀瀀漀最爀愀昀椀愀甀琀椀氀椀稀愀搀愀瀀愀爀愀愀瀀愀氀愀瘀爀愀䴀唀堀昀漀椀椀渀猀瀀椀爀愀搀愀渀愀栀攀氀瘀琀椀挀愀戀漀氀搀⸀ 䄀猀氀攀琀爀愀猀䴀 ጀ†唀 ጀ†堀昀漀爀愀洀洀漀搀椀昀椀挀愀搀愀猀瀀愀爀愀挀栀攀最愀爀愀攀猀猀愀昀漀爀洀愀甀琀椀氀椀稀愀搀愀渀漀氀漀最漀琀椀瀀漀⸀ 伀猀挀愀渀琀漀猀搀愀昀漀渀琀攀昀漀爀愀洀爀攀愀搀攀焀甀愀搀漀猀瀀愀爀愀昀椀挀愀爀攀洀洀愀椀猀昀椀渀漀猀⸀ 䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 瀀愀爀愀焀甀攀愀氀攀琀爀愀堀昀漀猀猀攀搀攀猀琀愀挀愀搀愀猀攀漀瀀琀漀甀瀀漀爀甀洀愀洀愀椀漀爀攀猀瀀攀猀猀甀爀愀攀搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀漀渀愀挀漀爀⸀ 洀Ⰰ 昀漀爀愀洀猀攀瀀愀爀愀搀漀猀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀焀甀攀挀漀洀瀀攀漀渀漀洀攀 ⠀愀猀氀愀戀愀 ᰀ䴠唀ᴀ†搀攀洀切猀椀挀愀攀漀 ᰀ堠ᴀ†焀甀攀爀攀洀攀琀攀愀漀猀漀洀搀攀挀氀猀猀椀挀愀⤀⸀ Na tagline foi utilizada a fonte Letter Gothic Std com um espaçamento maior e a organização da logo em duas linhas para dar uma equilibro à fonte que se contrapõe ao elemento ondulado do símbolo, tentando criar um equilíbrio na somatória final de elementos da logo.਀ 一漀猀椀琀攀愀昀漀渀琀攀甀琀椀氀椀稀愀搀愀昀漀椀愀刀漀戀漀琀瀀漀爀猀攀爀愀昀漀渀琀攀瀀爀椀洀爀椀愀搀漀瀀爀瀀爀椀漀琀攀洀愀攀猀挀漀氀栀椀搀漀⸀ 一漀猀瘀搀攀漀猀愀昀漀渀琀攀甀琀椀氀椀稀愀搀愀昀漀椀愀䴀礀爀椀愀搀倀爀漀瀀愀爀愀漀猀挀爀搀椀琀漀猀攀愀䠀攀氀瘀琀椀挀愀刀漀洀愀渀瀀愀爀愀漀氀攀琀琀攀爀椀渀最⸀

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
Na fase de planejamento do projeto do site já havia se definido maior parte do conteúdo que se pretenderia produzir, portanto, a partir daí foi necessário pensar na arquitetura da informação, ou seja, no modo os conteúdos seriam mais bem organizados para que o usuário traçasse as suas escolhas de leitura.਀䄀攀猀挀漀氀栀愀搀愀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀昀漀椀搀攀挀椀猀椀瘀愀瀀愀爀愀愀瘀椀愀戀椀氀椀搀愀搀攀搀攀猀琀攀瀀爀漀樀攀琀漀Ⰰ 甀洀愀瘀攀稀焀甀攀渀漀栀愀瘀椀愀挀漀渀栀攀挀椀洀攀渀琀漀琀挀渀椀挀漀攀猀瀀攀挀椀愀氀椀稀愀搀漀攀洀瀀爀漀最爀愀洀愀漀⸀ 倀漀爀琀愀渀琀漀Ⰰ 愀焀甀攀猀琀漀洀愀椀猀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀搀愀攀猀挀漀氀栀愀昀漀椀愀昀愀挀椀氀椀搀愀搀攀搀攀甀猀漀Ⰰ 漀瀀爀攀漀攀愀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀瀀爀瘀椀愀渀愀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀⸀ A plataforma que se optou foi o wordpress por já possuir algum conhecimento técnico, sendo necessário buscar um pouco mais de aprofundamento. O Wordpress é uma plataforma que permite a publicação de conteúdo, sem que seja necessário mexer no código html na página. A instalação da plataforma wordpress é totalmente gratuita, com código aberto, estando disponível para download no site wordpress.org.਀ऀ Páginas do site਀ O site ficou organizado em uma página principal, com mais cinco páginas: “agenda”, “o que é mux”, “mapa de músicos”, “mapa da música” e “colabore”.਀一愀瀀最椀渀愀椀渀椀挀椀愀氀昀漀椀昀攀椀琀漀甀洀搀攀猀攀渀栀漀挀漀洀攀氀攀洀攀渀琀漀猀戀愀猀攀愀搀漀猀渀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀瘀椀猀甀愀氀挀爀椀愀搀愀瀀愀爀愀愀氀漀最漀Ⰰ 甀琀椀氀椀稀愀渀搀漀愀瀀愀氀攀琀愀搀攀挀漀爀攀猀搀漀倀漀琀礀䰀愀稀愀爀漀琀琀漀⸀ 伀甀猀漀搀漀 挀漀渀攀搀愀氀漀最漀渀愀瀀爀椀洀攀椀爀愀瀀最椀渀愀洀椀猀琀甀爀愀搀漀愀漀甀琀爀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀爀攀昀漀爀愀愀昀愀洀椀氀椀愀爀椀搀愀搀攀搀漀甀猀甀爀椀漀挀漀洀愀洀愀爀挀愀⸀ No topo foi colocada uma barra de menu que é dinâmica e se move quando o usuário rola a página para cima. Esse mecanismo permite ao usuário rápido acesso a outras opções de navegação. Cada rótulo de menu/nome de página foi escolhido de fora a sintetizar a ideia do conteúdo que será encontrado nela, permitindo uma melhor experiência do usuário na escolha do seu percurso de navegação.਀䄀漀爀搀攀洀搀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀渀愀栀漀洀攀瀀愀最攀猀攀最甀攀甀洀愀氀最椀挀愀搀攀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀攀搀攀愀瀀爀漀昀甀渀搀愀洀攀渀琀漀渀漀搀攀琀愀氀栀愀洀攀渀琀漀搀愀椀渀昀漀爀洀愀攀猀Ⰰ 瀀愀爀琀椀渀搀漀搀漀洀愀椀猀最攀爀愀氀瀀愀爀愀漀洀愀椀猀攀猀瀀攀挀昀椀挀漀⸀ 伀洀愀瀀愀  甀洀琀椀瀀漀搀攀戀甀猀挀愀戀愀猀攀愀搀漀渀愀最攀漀氀漀挀愀氀椀稀愀漀⸀ 䔀氀攀昀漀椀挀爀椀愀搀漀挀漀洀愀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀洀礀洀愀瀀猀搀漀最漀漀最氀攀Ⰰ 焀甀攀瀀攀爀洀椀琀攀愀挀爀椀愀漀搀攀洀愀瀀愀猀甀琀椀氀椀稀愀渀搀漀愀戀愀猀攀搀漀最漀漀最氀攀洀愀瀀猀⸀ 䌀漀洀甀洀愀挀漀渀琀愀搀漀最漀漀最氀攀Ⰰ 昀漀椀昀攀椀琀漀漀挀愀搀愀猀琀爀漀渀愀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀攀  瀀漀猀猀瘀攀氀椀渀猀攀爀椀爀漀瀀漀渀琀漀猀渀漀洀愀瀀愀Ⰰ 瀀攀爀猀漀渀愀氀椀稀愀渀搀漀漀猀 挀漀渀攀猀挀漀洀愀猀瘀愀爀椀愀攀猀挀爀漀洀琀椀挀愀猀搀愀洀愀爀挀愀⸀ 伀猀瀀漀渀琀漀猀搀漀洀愀瀀愀昀漀爀愀洀搀椀瘀椀搀椀搀漀猀攀洀㌀挀愀琀攀最漀爀椀愀猀搀攀戀甀猀挀愀㨀 ᰀ唠渀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀猀ᴀ⠠挀漀洀挀甀爀猀漀猀猀甀瀀攀爀椀漀爀攀猀搀攀洀切猀椀挀愀⤀Ⰰ ᰀ猠愀氀愀猀搀攀挀漀渀挀攀爀琀漀ᴀ†攀 ᰀ攠猀挀漀氀愀猀搀攀洀切猀椀挀愀ᴀ⸠ 䔀洀挀愀搀愀瀀漀渀琀漀Ⰰ 愀氀洀搀漀攀渀搀攀爀攀漀  瀀漀猀猀瘀攀氀攀渀挀漀渀琀爀愀爀椀渀昀漀爀愀攀猀猀漀戀爀攀漀氀漀挀愀氀Ⰰ 昀漀琀漀猀攀漀猀椀琀攀搀攀挀愀搀愀椀渀猀琀椀琀甀椀漀⸀ ਀䄀瀀最椀渀愀 ᰀ洠愀瀀愀搀攀洀切猀椀挀漀猀ᴀ†瀀漀搀攀猀攀爀愀挀攀猀猀愀搀愀搀椀爀攀琀愀洀攀渀琀攀搀愀栀漀洀攀瀀愀最攀漀甀渀愀戀愀爀爀愀搀攀洀攀渀甀⸀ 䄀瀀猀猀攀氀攀挀椀漀渀愀爀甀洀洀切猀椀挀漀愀琀爀愀瘀猀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 漀甀猀甀爀椀漀  搀椀爀攀挀椀漀渀愀搀漀瀀愀爀愀愀瀀最椀渀愀瀀攀猀猀漀愀氀 ⠀昀椀最甀爀愀㄀㜀⤀ 焀甀攀  甀洀愀瀀最椀渀愀搀攀猀挀爀椀琀椀瘀愀猀漀戀爀攀愀戀椀漀最爀愀昀椀愀搀漀甀猀甀爀椀漀Ⰰ 猀甀愀猀栀愀戀椀氀椀搀愀搀攀猀攀瀀漀搀攀挀漀渀琀攀爀昀漀琀漀猀攀瘀搀攀漀猀攀洀焀甀攀漀洀切猀椀挀漀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀甀洀瀀漀甀挀漀搀漀猀攀甀琀爀愀戀愀氀栀漀⸀ ਀倀爀漀搀甀漀䄀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀攀䘀漀琀漀最爀愀昀椀愀 ਀倀漀爀猀攀琀爀愀琀愀爀搀攀瘀搀攀漀猀搀攀挀漀戀攀爀琀甀爀愀搀攀攀瘀攀渀琀漀渀漀昀漀椀挀爀椀愀搀漀爀漀琀攀椀爀漀Ⰰ 洀愀猀愀瀀攀渀愀猀瀀氀愀渀攀樀愀搀漀漀猀 渀最甀氀漀猀Ⰰ 攀渀焀甀愀搀爀愀洀攀渀琀漀猀攀漀猀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀猀搀攀挀洀攀爀愀⸀ 䄀渀琀攀猀搀攀挀愀搀愀最爀愀瘀愀漀昀漀椀爀攀愀氀椀稀愀搀愀甀洀愀瘀椀猀椀琀愀 猀氀漀挀愀攀猀瀀愀爀愀瀀氀愀渀攀樀愀洀攀渀琀漀搀攀甀猀漀搀漀攀猀瀀愀漀Ⰰ 搀攀椀氀甀洀椀渀愀漀攀搀攀瀀漀猀椀挀椀漀渀愀洀攀渀琀漀搀攀挀洀攀爀愀⸀ A Orquestra de Câmara de Curitiba apresentou o concerto “VIVA VIVALDI!”. A gravação da Orquestra de Câmara de Curitiba foi realizada no segundo dia de apresentação. No primeiro dia de apresentação foi realizado o planejmento de filmagem através do desenho da distribuição dos músicos no palco, da anotação do tempo de duração de cada ária das obras e da velocidade de cada ritmo para se pensar as trocas de ângulos e movimentos de câmera. As demais gravações foram realizadas da mesma forma com a visita prévia ao local e ouvindo as obras antes.਀䄀洀愀椀漀爀椀愀搀漀猀瘀搀攀漀猀昀漀椀昀椀氀洀愀搀愀攀洀 渀最甀氀漀爀攀琀漀Ⰰ 挀漀洀愀挀洀攀爀愀渀愀洀攀猀洀愀愀氀琀甀爀愀搀漀猀洀切猀椀挀漀猀⸀ 䄀渀琀攀猀漀甀愀漀昀椀渀愀氀搀攀挀愀搀愀昀椀氀洀愀最攀洀攀爀愀猀漀氀椀挀椀琀愀搀漀愀愀猀猀椀渀愀琀甀爀愀搀漀琀攀爀洀漀搀攀愀甀琀漀爀椀稀愀漀搀攀甀猀漀搀攀椀洀愀最攀洀⸀ Antes de cada filmagem foi necessário ouvir várias vezes a música para poder planejar a velocidade dos movimentos de câmera e a duração de cada cena filmada.਀䄀渀琀攀猀搀攀挀漀洀攀愀爀愀甀琀椀氀椀稀愀爀漀瀀爀漀最爀愀洀愀搀攀攀搀椀漀Ⰰ 昀漀椀愀猀猀椀猀琀椀搀漀漀洀愀琀攀爀椀愀氀戀爀甀琀漀搀攀挀愀搀愀挀攀渀愀最爀愀瘀愀搀愀瀀愀爀愀猀攀氀攀挀椀漀渀愀爀愀瀀攀渀愀猀漀猀愀爀焀甀椀瘀漀猀焀甀攀猀攀爀椀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀瀀愀爀愀愀挀漀洀瀀漀猀椀漀搀漀瘀搀攀漀攀猀攀瀀愀爀愀爀漀猀愀爀焀甀椀瘀漀猀挀漀洀瀀爀漀戀氀攀洀愀猀搀攀最爀愀瘀愀漀⸀ 伀猀愀爀焀甀椀瘀漀猀昀漀爀愀洀猀攀氀攀挀椀漀渀愀搀漀猀攀漀爀最愀渀椀稀愀搀漀猀攀瀀愀猀琀愀猀⸀ A edição dos vídeos foi realizada inteiramente pelo realizador desse projeto. Para edição se escolheu o software Adobe Premiere pela sua qualidade e termos de recursos, a organização que o programa através da criação de pastas dentro do próprio programa para organizar os arquivos, além de permitir a criação de sequências para separar as cenas dentro de um mesmo projeto. ਀䌀漀洀愀猀椀渀挀爀漀渀椀稀愀漀搀攀挀愀搀愀琀漀洀愀搀愀挀漀洀猀攀甀猀爀攀猀瀀攀挀琀椀瘀漀猀 甀搀椀漀猀Ⰰ 爀攀愀氀椀稀愀爀愀洀ⴀ猀攀漀猀挀漀爀琀攀猀搀愀猀挀攀渀愀猀⸀ 伀猀挀漀爀琀攀猀昀漀爀愀洀爀攀愀氀椀稀愀搀漀猀猀攀洀瀀爀攀挀漀渀猀椀搀攀爀愀渀搀漀漀爀椀琀洀漀搀愀洀切猀椀挀愀Ⰰ 猀攀渀搀漀爀攀愀氀椀稀愀搀漀猀焀甀愀猀攀猀攀洀瀀爀攀渀愀洀甀搀愀渀愀搀攀挀漀洀瀀愀猀猀漀⸀ A equalização do som foi realizada dentro do próprio adobe premiere, assim como a correção de cor e aplicação dos demais efeitos visuais. As imagens precisaram de pouco tratamento apenas para melhorar o contraste. Depois de todos os ajustes, foi colocada a logo do site na versão azul e a introdução e créditos, sempre seguindo a identidade visual criada com as fontes do projeto. Por fim, os vídeos eram renderizados, exportados e salvos no canal do youtube.਀ ਀䘀漀琀漀最爀愀昀椀愀 ਀ऀ䔀洀琀攀爀洀漀猀搀攀瀀爀ⴀ瀀爀漀搀甀漀搀愀猀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀Ⰰ 漀猀瀀爀漀挀攀猀猀漀猀昀漀爀愀洀猀攀洀攀氀栀愀渀琀攀猀愀漀猀搀愀昀椀氀洀愀最攀洀Ⰰ 瀀漀椀猀愀猀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀攀爀愀洀爀攀愀氀椀稀愀搀愀猀渀愀猀洀攀猀洀愀猀氀漀挀愀攀猀Ⰰ 瀀攀猀猀漀愀猀攀漀挀愀猀椀攀猀⸀ 䄀猀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀搀愀瀀最椀渀愀愀最攀渀搀愀渀漀猀漀搀攀愀甀琀漀爀椀愀搀漀爀攀愀氀椀稀愀搀漀爀搀攀猀猀攀瀀爀漀樀攀琀漀Ⰰ 猀漀昀漀琀漀猀搀椀猀瀀漀渀椀戀椀氀椀稀愀搀愀猀瀀攀氀愀搀椀瘀甀氀最愀漀搀攀挀愀搀愀攀瘀攀渀琀漀⸀ Tanto na fotografia de músicos quanto de espaços a nitidez era fundamental, portanto, foi preciso sempre priorizar uma velocidade mínima para que a foto ficasse congelada e com a exposição correta. No caso das fotografias de espaço foram sempre utilizadas aberturas pequenas para obter maior campo de foco, uma vez que o objetivo da foto era revelar todo o espaço.਀一愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀搀漀猀攀猀瀀愀漀猀Ⰰ 愀氀最甀渀猀氀甀最愀爀攀猀昀漀爀愀洀瘀椀猀椀琀愀搀漀猀洀愀椀猀搀攀甀洀愀瘀攀稀愀琀 猀攀愀氀挀愀渀愀爀漀爀攀猀甀氀琀愀搀漀搀攀猀攀樀愀搀漀⸀ 䘀漀琀漀最爀愀昀愀爀漀猀攀猀瀀愀漀猀椀洀瀀猀甀洀最爀愀渀搀攀搀攀猀愀昀椀漀琀挀渀椀挀漀Ⰰ 甀洀愀瘀攀稀焀甀攀渀漀栀愀瘀椀愀洀氀攀渀琀攀猀搀漀琀椀瀀漀最爀愀渀搀攀愀渀最甀氀愀爀Ⰰ 焀甀攀猀漀攀猀猀渀挀椀愀猀瀀愀爀愀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀搀攀愀爀焀甀椀琀攀琀甀爀愀攀洀攀猀瀀愀漀猀椀渀琀攀爀渀漀猀⸀ 一愀猀椀洀愀最攀渀猀攀砀琀攀爀渀愀猀愀洀愀椀漀爀搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀昀漀椀攀渀挀漀渀琀爀愀爀甀洀 渀最甀氀漀愀瀀爀漀瀀爀椀愀搀漀Ⰰ 瀀漀椀猀Ⰰ 洀甀椀琀愀猀瘀攀稀攀猀攀洀昀爀攀渀琀攀愀漀猀攀猀瀀愀漀猀栀愀瘀椀愀瀀漀猀琀攀猀Ⰰ 爀瘀漀爀攀猀漀甀挀愀爀爀漀猀攀猀琀愀挀椀漀渀愀搀漀猀⸀ As fotos dos músicos procuravam mostrar a sua identidade, portanto, se optou por utilizar para o perfil o enquadramento do tipo retrato, para criar uma

CONSIDERAÇÕES
Este projeto alcançou os seus objetivos em relação à busca estética para a composição de uma plataforma digital que representasse a música clássica. A sua produção foi realizada a partir de pesquisas e conceitos que remetem ao contexto musical.਀䐀攀猀搀攀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀瘀椀猀甀愀氀愀琀 愀猀攀猀琀琀椀挀愀猀搀漀猀瘀搀攀漀猀攀昀漀琀漀猀Ⰰ 昀漀爀愀洀爀攀愀氀椀稀愀搀愀猀攀猀挀漀氀栀愀猀焀甀攀挀爀椀愀洀甀洀愀甀渀椀搀愀搀攀攀猀琀琀椀挀愀Ⰰ 挀漀洀挀漀爀攀猀攀昀漀爀洀愀猀焀甀攀戀甀猀挀愀洀愀渀攀甀琀爀愀氀椀搀愀搀攀攀猀椀洀瀀氀椀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 瀀爀攀稀愀渀搀漀瀀攀氀愀挀氀愀爀攀稀愀搀愀椀渀昀漀爀洀愀漀⸀ 䔀洀愀氀最甀渀猀洀漀洀攀渀琀漀猀Ⰰ 漀瀀氀愀渀攀樀愀洀攀渀琀漀挀攀搀攀甀氀甀最愀爀  攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀漀攀  搀椀洀攀渀猀漀愀爀琀猀琀椀挀愀搀漀猀攀甀椀搀攀愀氀椀稀愀搀漀爀⸀ Em relação à estrutura do hipertexto, foi possível criar um tipo de narrativa capaz de organizar diferentes formas pelas quais o usuário pode navegar pelo espaço musical clássico de Curitiba.਀伀䴀唀堀  瀀爀漀樀攀琀漀焀甀攀猀甀爀最椀甀搀攀甀洀愀瘀漀渀琀愀搀攀椀渀搀椀瘀椀搀甀愀氀Ⰰ 洀愀猀攀猀琀 猀攀渀搀漀漀瀀漀爀琀甀渀椀稀愀搀漀瀀攀氀愀挀漀氀愀戀漀爀愀漀搀攀搀椀瘀攀爀猀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀攀椀渀猀琀椀琀甀椀攀猀焀甀攀渀攀氀攀愀挀爀攀搀椀琀愀爀愀洀⸀ 䐀攀瀀漀椀猀搀攀昀椀渀愀氀椀稀愀搀愀猀琀漀搀愀猀愀猀攀琀愀瀀愀猀搀愀瀀爀漀搀甀漀搀攀猀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀搀攀挀漀渀挀氀甀猀漀Ⰰ 昀漀椀瀀漀猀猀瘀攀氀挀爀椀愀爀甀洀洀漀搀攀氀漀搀攀漀爀最愀渀椀稀愀漀栀椀瀀攀爀琀攀砀琀甀愀氀攀搀攀氀椀渀最甀愀最攀渀猀瀀愀爀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀甀洀愀瀀愀爀琀攀搀漀挀攀渀爀椀漀搀愀洀切猀椀挀愀挀氀猀猀椀挀愀搀攀䌀甀爀椀琀椀戀愀⸀ O hipertexto, como recurso tecnológico mediado pela internet, é um instrumento de comunicação capaz de ser utilizado para a democratização do acesso à arte.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
BENJAMIN, Walter. A Obra de Arte na Era da Reprodutibilidade, 1994. Disponível em: Acesso em: 05 mai. 2017. BRASIL CLÁSSICO. Site Brasil Clássico. Disponível em , acesso em: 09 out. 2017. CASTELLS, Manuel. A sociedade em rede. São Paulo: Paz e Terra, 1999. HUNGARIAN STATE OPERA. Disponível em , acesso em 15 set. 2017. LÉVY, Pierre. Cibercultura. 2. d. São Paulo: Ed. 34, 1999. LÉVY, Pierre. As tecnologias da inteligência: O futuro do pensamento na era da informática. Rio de Janeiro: Ed. 34, 1993. MAPA DE CULTURA DO RIO DE JANEIRO. Disponível em , acesso em: 20 out. 2017. TEATRO DI SAN CARLO. Disponível em , acesso em 16 set. 2017. XAVIER, Antônio Carlos. A era do hipertexto: linguagem e tecnologia. Recife: Pipa Comunicação, 2013.

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