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INSCRIÇÃO:	00276

CATEGORIA:	RT

MODALIDADE:	RT04

TÍTULO:	Websérie Eixos

AUTORES:	Ana Paula da Fonseca de Souza (Universidade de Brasília); Carolina Forattini Altino Machado Lemos Igreja (Universidade de Brasília); Denise Moraes (Universidade de Brasília)

PALAVRAS-CHAVE:	Ficção, Websérie, Produção Audiovisual, ,

RESUMO
A websérie Eixos é um projeto de ficção científica, abordando uma realidade distópica em um cenário e contexto brasileiro, executado em formato audiovisual e elaborado como projeto de conclusão de curso da Faculdade de Comunicação da Universidade de Brasília (UnB). Tendo em vista o alto crescimento de um mercado alternativo, voltado exclusivamente para a internet, os produtos têm se ajustado a uma nova realidade. Adaptando-se aos novos formatos, as relações com o público passaram a ser estreitadas e se desenvolvem antes mesmo do filme estar concluído, gerando um alto entrosamento entre espectador e obra. Desta forma, todo o processo de produção da construção do Eixos foi desenvolvido, adaptando-se às necessidades de um espectador fiel à procura de novos produtos do gênero para consumir e um mercado em plena ascensão.

INTRODUÇÃO
Desde a criação das webséries em 1995, antes mesmo do desenvolvimento da internet que se deu apenas após os anos 2000, um novo mercado começou a surgir e mostrar que com investimento na plataforma e conteúdo certo, poderia ganhar força e visibilidade. Criada como produto de conclusão de curso da graduação em Audiovisual da UnB, a websérie de ficção científica, denominada Eixos, trouxe a oportunidade de exploração e análise da perspectiva da aceitação de um produto nacional diferenciado que ocupasse um espaço, até então pouco explorado. No Brasil, a fama de que um produto audiovisual nacional seriado e de ficção-científica, desenvolvido apenas para o mercado da web poderia dar certo, é recente e surgiu proveniente da venda da websérie 3% para o canal de streaming Netflix (2015), que a reproduziu e realizou seu lançamento oficial na plataforma em novembro de 2016. Anterior a esse acontecimento, apenas as séries desenvolvidas com o formato de depoimentos espontâneos e irreverentes, denominadas de vlogs, geravam tal repercussão e reconhecimento. Eixos foi produzida dentro de um cenário onde tal produto ainda é pouco explorado no curso de Audiovisual. Suas particularidades exigiram, portanto, tanto uma aplicação de conhecimentos convencionais de produção como também evidenciaram necessidades de adaptação e inovação em todas suas etapas. Sendo assim, o processo executado é apresentado aqui de forma a contemplar as categorias de captação, pré-produção, filmagem, pós-produção e distribuição. Por fim, esse trabalho traz a construção de um entendimento a respeito das novas produções. Por um lado, trata-se de temáticas diferentes, abordando contextos sociais distópicos e ambientes futuristas, o que exige uma atenção diferenciada a detalhes e processos. Por outro, se executa um novo método de produção onde o orçamento é executado de forma colaborativa graças a um público específico que se engaja para contribuir, e onde se considera uma distribuição voltada para webséries.

OBJETIVO
O objetivo da websérie Eixos é, portanto, apresentar uma nova proposta de produção audiovisual dentro do contexto Brasileiro. Este trabalho procura construir uma maior compreensão dos desafios que uma produção para esse formato pode encontrar, como ela pode se adaptar e as novas oportunidades que possam surgir. Uma websérie dentro dessa temática pode, de fato, despertar uma necessidade de produção mais detalhista uma vez que se faz necessário criar uma ambientação diferenciada. Procuramos então analisar como realizar tal empreendimento tendo em mente as diferentes maneiras criativas para trabalhar dentro desses moldes, dando especial atenção ao apoio à elaboração de cenários e locações que possam proporcionar as devidas características que pede o enredo. Além disso, a websérie abre novas oportunidades de se analisar as formas de distribuição de produtos audiovisuais. Esse trabalho procura, portanto, analisar como pode funcionar o cenário audiovisual em plataformas web, tendo ele suas próprias restrições e particularidades. O planejamento em volta da distribuição do produto pode assim permitir que se engaje um público específico disposto a participar financeiramente da produção do filme. Neste produto, foi estudado como essa participação não somente permite uma ajuda financeira como ajuda a engajar desde já uma futura audiência que anseia para o lançamento de seu produto e que tem a sensação de maior participação em sua criação. Entretanto, quando se fala de situações ainda pouco ou nada exploradas, é importante observar o cenário e levantar alguns questionamentos, como se a produção de webséries, representa de fato um novo nicho, ou se estimular a participação dos espectadores como investidores através do financiamento coletivo é uma forma de fomentar mais produções, assim como se após concluído, esse tipo de produto possui um mercado receptor. Todas essas questões foram elencadas a fim de compreender o desenvolvimento do setor.

JUSTIFICATIVA
Compreendendo o cenário de incentivo à cultura atual, o presente trabalho de pretende fornecer a visão de novos nichos a serem explorados dentro do mercado audiovisual. Assim como se dá a construção de uma websérie, principalmente se tratando de uma temática, como ficção científica, pouco desenvolvida dentro do âmbito cinematográfico nacional. ਀䄀琀甀愀氀洀攀渀琀攀愀猀最爀愀渀搀攀猀瀀爀漀搀甀攀猀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀椀猀渀漀䈀爀愀猀椀氀挀漀渀琀愀洀挀漀洀爀攀挀甀爀猀漀猀瀀爀漀瘀椀搀漀猀搀攀攀搀椀琀愀椀猀搀攀愀瀀漀椀漀挀甀氀琀甀爀愀氀攀瀀愀琀爀漀挀渀椀漀搀攀攀洀瀀爀攀猀愀猀挀漀渀猀漀氀椀搀愀搀愀猀渀漀洀攀爀挀愀搀漀瀀愀爀愀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀攀猀攀甀猀昀椀氀洀攀猀Ⰰ 攀渀焀甀愀渀琀漀瀀攀焀甀攀渀漀猀攀洀搀椀漀猀瀀爀漀搀甀琀漀爀攀猀瀀爀攀挀椀猀愀洀搀攀猀琀爀椀渀挀栀愀爀攀爀攀漀爀最愀渀椀稀愀爀猀攀甀猀爀攀挀甀爀猀漀猀搀愀猀洀愀椀猀搀椀瘀攀爀猀愀猀昀漀爀洀愀猀愀昀椀洀搀攀挀漀渀挀氀甀椀爀愀攀氀愀戀漀爀愀漀搀攀猀甀愀猀漀戀爀愀猀⸀ 䄀瀀愀爀琀椀爀搀攀猀猀攀瀀爀漀瀀猀椀琀漀  椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀愀猀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀愀猀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀愀猀愀漀昀椀渀愀渀挀椀愀洀攀渀琀漀挀漀氀攀琀椀瘀漀Ⰰ 挀漀洀漀甀洀洀漀搀漀搀攀椀渀挀攀渀琀椀瘀漀愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀攀渀漀瘀愀猀漀戀爀愀猀椀渀搀攀瀀攀渀搀攀渀琀攀猀⸀ Realizar produções audiovisuais com pouco recurso, tem se mostrado cada vez mais possível através da exploração desse campo e tal informação é confirmada pela autora Daniela Zanetti em seu artigo: As webséries e o campo do audiovisual (2014), que relata que਀嬀⸀⸀⸀崀愀猀眀攀戀猀爀椀攀猀攀洀最攀爀愀氀猀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀愀猀瀀漀爀爀攀愀氀椀稀愀搀漀爀攀猀樀 挀漀洀愀氀最甀洀愀攀砀瀀攀爀椀渀挀椀愀渀漀挀愀洀瀀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 焀甀愀猀攀猀攀洀瀀爀攀瘀椀渀挀甀氀愀搀漀猀愀瀀爀漀搀甀琀漀爀愀猀椀渀搀攀瀀攀渀搀攀渀琀攀猀漀甀攀洀瀀爀攀猀愀猀搀攀洀搀椀愀攀攀渀琀爀攀琀攀渀椀洀攀渀琀漀⸀ 䐀攀猀猀攀洀漀搀漀Ⰰ 愀猀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀猀搀攀搀椀猀瀀漀渀椀戀椀氀椀稀愀漀搀攀挀漀渀琀攀切搀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀渀愀䤀渀琀攀爀渀攀琀猀攀琀漀爀渀愀爀愀洀挀愀渀愀椀猀搀攀攀砀椀戀椀漀搀攀漀戀爀愀猀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀愀猀琀愀渀琀漀瀀漀爀椀渀猀琀椀琀甀椀攀猀攀瀀爀漀昀椀猀猀椀漀渀愀椀猀樀 挀漀渀猀愀最爀愀搀漀猀Ⰰ 焀甀愀渀琀漀瀀漀爀愀最攀渀琀攀猀焀甀攀愀氀洀攀樀愀洀椀渀最爀攀猀猀愀爀渀漀挀愀洀瀀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 愀漀搀椀猀瀀漀爀攀洀搀攀洀愀椀漀爀氀椀戀攀爀搀愀搀攀搀攀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀漀攀瀀漀猀猀椀戀椀氀椀搀愀搀攀搀攀愀瘀愀氀椀愀爀愀爀攀挀攀瀀漀搀漀瀀切戀氀椀挀漀愀琀爀愀瘀猀搀漀渀切洀攀爀漀搀攀瘀椀攀眀猀Ⰰ 挀漀洀瀀愀爀琀椀氀栀愀洀攀渀琀漀猀Ⰰ 挀漀洀攀渀琀爀椀漀猀攀爀攀瀀攀爀挀甀猀猀攀猀渀愀爀攀搀攀Ⰰ 猀攀洀搀攀瀀攀渀搀攀爀搀攀甀洀愀最爀愀渀搀攀瀀爀漀搀甀琀漀爀愀漀甀攀洀椀猀猀漀爀愀⸀ A interação entre o público e obra também tem se mostrado muito importante, uma vez que o espectador tem desejado se fazer mais presente na elaboração do que assiste e a internet oferece abertura para esse tipo de relação. Avaliando o crescente cenário é que torna-se essencial demonstrar métodos de desenvolvimento de como iniciar o diálogo com o espectador antes mesmo do produto ser lançado, já visando o seu apoio e maior valorização no mercado. Vale ressaltar também que em um mercado altamente mutável, reconhecer e acompanhar a necessidade de seu público, faz toda a diferença. ਀䐀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀漀愀爀琀椀最漀㈀㈀㄀搀愀䌀漀渀猀琀椀琀甀椀漀䘀攀搀攀爀愀氀Ⰰ  椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀愀瘀攀椀挀甀氀愀漀攀瀀爀漀洀漀漀搀愀挀甀氀琀甀爀愀渀愀挀椀漀渀愀氀攀氀漀挀愀氀Ⰰ 挀漀洀漀搀愀猀瀀爀漀搀甀攀猀椀渀搀攀瀀攀渀搀攀渀琀攀猀瀀愀爀愀焀甀攀愀攀挀漀渀漀洀椀愀搀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀猀攀樀愀攀猀琀椀洀甀氀愀搀愀攀愀瀀漀瀀甀氀愀漀琀攀渀栀愀洀愀椀猀漀瀀攀猀搀攀愀挀攀猀猀漀愀漀猀瀀爀漀搀甀琀漀猀攀愀搀椀瘀攀爀猀椀搀愀搀攀挀甀氀琀甀爀愀氀瀀爀攀猀攀渀琀攀渀漀瀀愀猀⸀ 伀倀氀愀渀漀一愀挀椀漀渀愀氀搀攀䌀甀氀琀甀爀愀搀攀昀椀渀攀焀甀攀㨀 As produções audiovisuais independentes são aquelas que não têm como produtor principal as grandes empresas de radiodifusão (sistema de transmissão de voz via sinais radiofônicos) e de cabodifusão (sistema de transmissão de sinais de alta frequência por cabos).਀䐀攀猀琀愀昀漀爀洀愀Ⰰ 琀愀渀琀漀漀猀洀攀椀漀猀琀爀愀搀椀挀椀漀渀愀椀猀搀攀瘀攀椀挀甀氀愀漀Ⰰ 焀甀愀渀琀漀愀椀渀琀攀爀渀攀琀Ⰰ 爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀渀搀漀甀洀渀漀瘀漀洀攀椀漀攀洀搀椀昀甀猀漀Ⰰ 瀀漀猀猀甀攀洀攀猀瀀愀漀瀀愀爀愀搀椀瘀甀氀最愀漀搀攀瀀爀漀搀甀琀漀猀昀漀洀攀渀琀愀搀漀猀搀攀昀漀爀洀愀椀渀搀攀瀀攀渀搀攀渀琀攀搀攀琀漀搀漀猀漀猀琀椀瀀漀猀⸀ 䌀漀渀猀椀搀攀爀愀渀搀漀攀猀猀愀猀椀琀甀愀漀Ⰰ 漀攀猀琀甀搀漀搀愀猀瀀爀漀搀甀攀猀搀攀挀漀渀琀攀切搀漀猀焀甀攀挀漀渀琀攀洀瀀氀攀洀漀甀琀爀愀猀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀猀Ⰰ 琀漀爀渀漀甀ⴀ猀攀攀砀琀爀攀洀愀洀攀渀琀攀渀攀挀攀猀猀爀椀漀猀攀爀攀猀琀甀搀愀搀漀瀀愀爀愀焀甀攀漀挀漀爀爀愀愀椀渀挀椀琀愀漀攀搀椀渀愀洀椀稀愀漀搀漀猀攀琀漀爀⸀

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
Chris Rodrigues em seu livro O Cinema e a Produção (2010), define a estrutura de um filme a partir de quatro etapas: 1ª etapa (fase inicial), 2ª etapa (fases da filmagem), 3ª etapa (filmagem) e 4ª etapa. Considerando o desmembrar delas, estão algumas das principais vertentes de preocupação do processo audiovisual, sendo essas: captação, pré-produção, filmagens, pós-produção e distribuição. Seguindo esses princípios será explicado como são os métodos convencionais e como foi desenvolvida a construção da produção da websérie Eixos.਀䜀爀愀渀搀攀猀瀀爀漀搀甀琀漀爀愀猀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀愀猀焀甀攀爀攀愀氀椀稀愀洀漀戀爀愀猀瘀椀猀愀渀搀漀愀攀砀椀戀椀漀渀漀猀洀攀椀漀猀樀 挀漀渀猀愀最爀愀搀漀猀Ⰰ 挀漀洀漀挀椀渀攀洀愀攀琀攀氀攀瘀椀猀漀Ⰰ 琀攀渀搀攀洀愀瀀漀猀猀甀椀爀漀猀愀瀀漀椀漀猀昀椀渀愀渀挀攀椀爀漀猀挀漀渀瘀攀渀挀椀漀渀愀椀猀搀漀洀攀爀挀愀搀漀攀最攀爀愀氀洀攀渀琀攀挀漀渀琀愀洀挀漀洀漀愀甀砀氀椀漀搀攀攀搀椀琀愀椀猀搀愀䄀最渀挀椀愀一愀挀椀漀渀愀氀搀漀䌀椀渀攀洀愀 ⠀䄀一䌀䤀一䔀⤀Ⰰ 䰀攀椀刀漀愀甀渀攀琀攀昀甀渀搀漀猀搀攀愀瀀漀椀漀攀猀琀愀琀愀椀猀搀攀猀琀椀渀愀搀漀猀愀漀椀渀挀攀渀琀椀瘀漀攀搀椀猀猀攀洀椀渀愀漀搀愀挀甀氀琀甀爀愀氀漀挀愀氀⸀ 匀攀最甀椀渀搀漀渀漀挀漀渀琀爀愀昀氀甀砀漀Ⰰ 愀猀瀀攀焀甀攀渀愀猀攀洀搀椀愀猀瀀爀漀搀甀攀猀瘀洀攀砀瀀氀漀爀愀渀搀漀漀瀀漀爀琀甀渀椀搀愀搀攀猀搀攀椀渀漀瘀愀漀愀琀爀愀瘀猀搀愀椀渀琀攀爀渀攀琀Ⰰ 琀愀渀琀漀瀀愀爀愀搀椀猀琀爀椀戀甀椀漀搀攀挀漀渀琀攀切搀漀Ⰰ 焀甀愀渀琀漀瀀愀爀愀甀猀甀昀爀甀椀爀搀愀猀渀漀瘀愀猀昀漀爀洀愀猀搀攀挀愀瀀琀愀漀搀攀爀攀挀甀爀猀漀猀Ⰰ 挀漀洀漀渀漀挀愀猀漀搀愀猀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀猀搀攀挀爀漀眀搀昀甀渀搀椀渀最焀甀攀椀渀挀攀渀琀椀瘀愀洀漀昀椀渀愀渀挀椀愀洀攀渀琀漀挀漀氀攀琀椀瘀漀攀琀爀愀稀攀洀愀漀瀀漀爀琀甀渀椀搀愀搀攀搀漀昀甀琀甀爀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀搀愀漀戀爀愀愀猀攀爀瀀爀漀搀甀稀椀搀愀Ⰰ 猀攀琀漀爀渀愀爀漀椀渀瘀攀猀琀椀搀漀爀⸀ 䐀攀猀琀愀昀漀爀洀愀Ⰰ 漀猀瀀爀漀搀甀琀漀猀洀攀渀漀猀瘀椀猀愀搀漀猀瀀攀氀愀猀最爀愀渀搀攀猀瀀爀漀搀甀琀漀爀愀猀瀀愀猀猀愀洀愀琀攀爀甀洀愀挀栀愀渀挀攀搀攀猀攀爀攀洀瀀爀漀搀甀稀椀搀漀猀攀瘀攀椀挀甀氀愀搀漀猀搀椀爀攀琀愀洀攀渀琀攀瀀漀爀猀攀甀猀攀砀攀挀甀琀漀爀攀猀⸀ Durante a construção da análise técnica do roteiro e do desenvolvimento de como ocorreria a captação de recursos da quantia necessária para a execução do Eixos, delimitamos a necessidade de verba pensando na pré-produção, filmagem e pós-produção, uma vez que o objetivo perante a distribuição estava focado apenas na divulgação livre e gratuita via YouTube.਀一漀琀愀洀漀猀愀瀀愀爀琀椀爀搀漀搀椀愀最渀猀琀椀挀漀昀攀椀琀漀焀甀攀 爀攀愀猀挀漀洀漀愀瀀爀漀搀甀漀攀愀搀椀爀攀漀搀攀愀爀琀攀Ⰰ 搀攀洀愀渀搀愀爀椀愀洀挀甀猀琀漀猀猀椀最渀椀昀椀挀愀琀椀瘀漀猀瀀愀爀愀漀瀀爀漀樀攀琀漀⸀ 䐀攀猀琀愀昀漀爀洀愀Ⰰ 昀漀爀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀洀琀漀搀漀猀琀爀愀搀椀挀椀漀渀愀椀猀攀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀漀猀挀漀洀漀昀漀爀洀愀搀攀挀愀瀀琀愀漀搀攀爀攀挀甀爀猀漀猀⸀ 䄀猀猀椀洀Ⰰ 栀漀甀瘀攀甀洀椀渀瘀攀猀琀椀洀攀渀琀漀椀渀椀挀椀愀氀挀漀洀漀挀愀瀀椀琀愀氀Ⰰ 愀瀀漀椀漀猀攀砀琀攀爀渀漀猀 ⠀昀愀洀氀椀愀Ⰰ 愀洀椀最漀猀Ⰰ 攀焀甀椀瀀攀⸀⸀⸀⤀ 攀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀攀甀洀愀挀愀洀瀀愀渀栀愀搀攀昀椀渀愀渀挀椀愀洀攀渀琀漀挀漀氀攀琀椀瘀漀渀漀猀椀琀攀䌀愀琀愀爀猀攀⸀ 嘀椀猀愀渀搀漀漀猀甀挀攀猀猀漀渀愀愀爀爀攀挀愀搀愀漀Ⰰ 漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀愀搀椀瘀甀氀最愀漀漀挀漀爀爀攀甀愀琀爀愀瘀猀搀漀䘀愀挀攀戀漀漀欀Ⰰ 瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀搀攀椀渀琀攀爀愀漀猀漀挀椀愀氀⸀ 伀氀漀挀愀氀昀漀椀攀猀挀漀氀栀椀搀漀瀀攀氀愀昀漀爀琀攀爀漀琀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀搀攀椀渀昀漀爀洀愀漀攀渀琀爀攀漀猀猀攀甀猀洀愀椀猀搀攀㄀戀椀氀栀漀搀攀甀猀甀爀椀漀猀⸀ Na etapa de preparação e pré-produção são organizadas e finalizadas as planilhas orçamentárias, destinando os recursos captados as necessidades de cada cena, de acordo com as estipulações da direção e dos chefes das áreas. Também são selecionados e alugados os estúdios, locações e equipamentos e é formalizada com prazos, a contratação e pagamento da equipe e atores, além de efetuada a compra dos materiais básicos: como pilhas, fitas crepe, entre outros para o desenvolvimento da filmagem. Vale ressaltar que é nessa etapa em que as visitas finais de pré-light, checagem de storyboard e testes de equipamentos são realizados, a fim de que sejam evitados ao máximo imprevistos durante a etapa de filmagem.਀倀漀爀猀攀琀爀愀琀愀爀搀攀甀洀瀀爀漀搀甀琀漀爀攀氀愀琀椀瘀愀洀攀渀琀攀最爀愀渀搀攀Ⰰ 焀甀攀挀漀渀琀攀洀瀀氀愀挀漀洀漀琀攀洀瀀漀琀漀琀愀氀Ⰰ 愀瀀爀漀砀椀洀愀搀愀洀攀渀琀攀㐀　洀椀渀甀琀漀猀Ⰰ 漀䔀椀砀漀猀搀攀洀愀渀搀漀甀甀洀愀瀀爀ⴀ瀀爀漀搀甀漀搀攀琀爀猀洀攀猀攀猀焀甀攀猀攀椀渀椀挀椀漀甀挀漀洀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀漀挀爀漀渀漀最爀愀洀愀搀攀琀漀搀愀猀愀猀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀猀Ⰰ 攀氀愀戀漀爀愀搀漀攀洀挀漀渀樀甀渀琀漀挀漀洀愀愀猀猀椀猀琀攀渀琀攀搀攀搀椀爀攀漀攀愀搀椀爀攀琀漀爀愀⸀ 䄀瀀愀爀琀椀爀搀漀挀爀漀渀漀最爀愀洀愀Ⰰ 瀀甀搀攀洀漀猀搀攀氀椀洀椀琀愀爀愀猀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀猀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀攀攀氀攀渀挀ⴀ氀愀猀搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀猀甀愀猀瀀爀椀漀爀椀搀愀搀攀猀⸀ Nas filmagens é essencial que haja organização e atenção aos detalhes, conferindo os itens e garantindo que as diárias de set ocorram da melhor forma. Portanto, o planejamento diário precisa contar com cronograma, controle de gastos que não foram previstos durante a preparação e pré-produção e atenção as necessidades da equipe e atores. ਀儀甀愀渀琀漀洀攀氀栀漀爀愀攀砀攀挀甀漀搀愀瀀爀ⴀ瀀爀漀搀甀漀Ⰰ 洀攀渀漀爀愀挀栀愀渀挀攀搀攀椀洀瀀爀攀瘀椀猀琀漀猀攀攀爀爀漀猀漀挀漀爀爀攀爀攀洀渀愀攀琀愀瀀愀搀攀昀椀氀洀愀最攀洀Ⰰ 愀椀渀搀愀愀猀猀椀洀猀攀洀愀渀琀攀爀愀琀攀渀琀漀愀漀猀搀攀琀愀氀栀攀猀昀愀稀琀漀搀愀搀椀昀攀爀攀渀愀⸀ 倀攀渀猀愀渀搀漀攀洀挀愀搀愀搀椀爀椀愀攀搀攀愀挀漀爀搀漀挀漀洀漀猀挀栀攀挀欀氀椀猀琀猀昀攀椀琀漀猀愀瀀愀爀琀椀爀搀愀猀漀爀搀攀渀猀搀漀搀椀愀攀氀愀戀漀爀愀搀愀猀攀洀挀漀渀樀甀渀琀漀挀漀洀愀愀猀猀椀猀琀攀渀琀攀搀攀搀椀爀攀漀Ⰰ 愀渀琀攀猀搀漀猀猀攀琀猀昀漀爀愀洀爀攀愀氀椀稀愀搀愀猀愀猀挀漀渀昀椀爀洀愀攀猀搀漀猀椀琀攀渀猀愀搀焀甀椀爀椀搀漀猀瀀漀爀搀漀愀漀Ⰰ 攀洀瀀爀猀琀椀洀漀Ⰰ 搀攀猀挀漀渀琀漀攀愀猀切氀琀椀洀愀猀挀栀攀挀愀最攀渀猀搀攀搀椀猀瀀漀渀椀戀椀氀椀搀愀搀攀攀愀甀琀漀爀椀稀愀漀瀀愀爀愀漀甀猀漀搀愀猀氀漀挀愀攀猀Ⰰ 椀渀挀氀甀椀渀搀漀愀猀焀甀攀搀攀洀愀渀搀愀爀愀洀洀愀椀漀爀渀攀最漀挀椀愀漀⸀ Foram ao todo separadas três diárias para a gravação e desprodução do apartamento, duas de externas, duas para o mercado, uma para as ruínas da UnB, duas para o centro e uma de estúdio. Cumprindo o cronograma de filmagens dentro do prazo estimado, de onze diárias planejadas, executamos todos os sets e desprodução em dez dias, otimizando tempo e recursos.਀䄀瀀猀ⴀ瀀爀漀搀甀漀挀漀渀琀攀洀瀀氀愀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀洀漀渀琀愀最攀洀攀搀攀猀攀渀栀漀猀漀渀漀爀漀Ⰰ 攀氀攀洀攀渀琀漀猀攀猀猀攀猀焀甀攀瀀漀搀攀洀攀渀爀椀焀甀攀挀攀爀甀洀瀀爀漀樀攀琀漀漀甀搀攀猀昀愀瘀漀爀攀挀攀ⴀ氀漀瀀攀爀愀渀琀攀猀攀甀瀀切戀氀椀挀漀⸀ 一漀挀愀猀漀搀漀䔀椀砀漀猀Ⰰ 琀愀椀猀攀琀愀瀀愀猀瀀愀猀猀愀爀愀洀瀀漀爀甀洀愀愀琀攀渀漀洀愀椀漀爀焀甀攀挀漀渀琀攀洀瀀氀漀甀搀攀猀搀攀氀椀戀攀爀搀愀搀攀挀爀椀愀琀椀瘀愀愀漀攀搀椀琀漀爀Ⰰ 瀀愀爀愀焀甀攀攀氀攀瀀甀搀攀猀猀攀洀漀渀琀愀爀漀猀攀瀀椀猀搀椀漀猀搀攀昀漀爀洀愀焀甀攀攀渀砀攀爀最愀猀猀攀昀氀甀椀搀攀稀攀渀琀爀攀愀猀挀攀渀愀猀Ⰰ 焀甀愀渀琀漀渀愀戀甀猀挀愀攀最爀愀瘀愀漀搀攀渀漀瘀漀猀猀漀渀猀愀洀戀椀攀渀琀攀猀瀀愀爀愀瘀愀氀漀爀椀稀愀爀愀猀漀渀漀瀀氀愀猀琀椀愀⸀ A distribuição, para produtos convencionais que possuem o formato pensado para cinema e televisão, contempla segundo Aída Marques em seu livro Ideias em Movimento: Produzindo e Realizando Filmes no Brasil (2006) como será realizado o lançamento e quais serão os locais de exibição, tendo em vista que se o objetivo são as salas de cinema, a participação em festivais funcionam apenas como uma das etapas de divulgação prévia para engrandecer o nome do filme. ਀䄀眀攀戀猀爀椀攀䔀椀砀漀猀昀漀椀挀漀渀猀琀爀甀搀愀瀀攀渀猀愀渀搀漀渀漀愀氀琀漀挀爀攀猀挀椀洀攀渀琀漀搀攀甀洀洀攀爀挀愀搀漀愀氀琀攀爀渀愀琀椀瘀漀焀甀攀瀀爀漀瘀洀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀愀瀀愀爀琀椀爀搀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀愀椀渀琀攀爀渀攀琀⸀ 䐀攀猀搀攀愀挀爀椀愀漀攀瀀漀瀀甀氀愀爀椀稀愀漀渀愀搀挀愀搀愀搀攀㤀　Ⰰ 愀椀渀琀攀爀渀攀琀瘀攀洀琀漀洀愀渀搀漀甀洀愀瀀爀漀瀀漀爀漀挀愀搀愀瘀攀稀洀愀椀漀爀搀攀渀琀爀漀搀漀 洀戀椀琀漀洀甀渀搀椀愀氀攀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀樀 琀攀洀攀砀瀀氀漀爀愀搀漀搀攀猀猀攀洀攀椀漀挀漀洀漀昀漀爀洀愀搀攀愀氀愀瘀愀渀挀愀爀愀猀瀀甀戀氀椀挀椀搀愀搀攀猀搀漀猀瀀爀漀搀甀琀漀猀挀漀渀瘀攀渀挀椀漀渀愀椀猀Ⰰ 椀渀挀攀渀琀椀瘀愀渀搀漀愀挀爀攀猀挀攀渀琀攀搀愀猀戀椀氀栀攀琀攀爀椀愀猀⸀ 一漀攀渀琀愀渀琀漀Ⰰ 愀猀漀瀀漀爀琀甀渀椀搀愀搀攀猀搀攀甀洀洀攀爀挀愀搀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀挀漀洀挀漀渀琀攀切搀漀攀砀挀氀甀猀椀瘀漀瀀愀爀愀愀椀渀琀攀爀渀攀琀Ⰰ 猀 瘀攀洀猀攀渀搀漀搀攀猀挀漀戀攀爀琀漀攀愀瀀爀漀瘀攀椀琀愀搀漀愀瀀猀漀猀愀渀漀猀㈀　　　Ⰰ 挀漀洀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀漀猀攀琀漀爀攀漀攀猀琀洀甀氀漀愀琀爀愀瘀猀搀攀戀愀渀搀愀氀愀爀最愀洀瘀攀氀⸀ 䄀琀甀愀氀洀攀渀琀攀猀攀渀搀漀攀猀猀愀愀挀攀猀猀愀搀愀瀀漀爀㠀㠀Ⰰ㘀─ 搀愀瀀漀瀀甀氀愀漀渀愀挀椀漀渀愀氀Ⰰ 猀攀最甀渀搀漀攀猀琀甀搀漀搀愀䌀漀洀椀猀猀漀䔀挀漀渀洀椀挀愀瀀愀爀愀愀䄀洀爀椀挀愀䰀愀琀椀渀愀攀漀䌀愀爀椀戀攀 ⠀䌀䔀倀䄀䰀⤀ 搀攀㈀　㄀㔀Ⰰ 搀椀瘀甀氀最愀搀漀攀洀㈀　㄀㘀瀀攀氀愀伀爀最愀渀椀稀愀漀搀愀猀一愀攀猀唀渀椀搀愀猀 ⠀伀一唀⤀ 䈀爀愀猀椀氀⸀ A partir da distribuição focada no ambiente da internet, passamos a reter o pleno direito e poder sobre o produto, podendo distribuir sem custo algum e ainda assim, tendo oportunidade de gerar lucro. Desta forma, até mesmo o YouTube, desde sua criação em 2005, tem se mostrado cada vez mais o local ideal para veiculação de novos produtos. Segundo Tuler e Panek, na matéria divulgada no jornal de comunicação da Universidade do Paraná, Webséries Representam Novo Nicho do Mercado Audiovisual Brasileiro, em 2014 a plataforma já representava “quatro bilhões de horas em vídeos assistidas, um bilhão de usuários ativos e mais de 3,1 milhões de horas de conteúdo postado – tudo isso mensalmente” e esse número desde então só cresceu. ਀준 椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀漀戀猀攀爀瘀愀爀渀漀瘀漀猀愀瘀愀渀漀猀瀀愀爀愀愀挀漀洀瀀愀渀栀愀爀漀洀攀爀挀愀搀漀愀甀搀椀漀瘀椀猀甀愀氀攀渀攀猀猀攀洀攀椀漀Ⰰ 愀椀渀琀攀爀渀攀琀瘀攀洀猀攀渀搀漀愀爀攀猀瀀漀猀琀愀椀洀攀搀椀愀琀愀焀甀愀渀琀漀愀漀愀氀挀愀渀挀攀攀洀爀攀氀愀漀愀漀瀀切戀氀椀挀漀Ⰰ 漀渀搀攀  瀀漀猀猀瘀攀氀漀戀猀攀爀瘀愀爀猀攀愀漀戀爀愀攀猀琀 愀琀椀渀最椀渀搀漀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀搀愀昀漀爀洀愀搀攀猀攀樀愀搀愀漀甀渀漀⸀ 唀洀愀搀愀猀瘀愀渀琀愀最攀渀猀搀攀猀猀攀琀椀瀀漀搀攀搀椀渀洀椀挀愀  焀甀攀漀瀀氀愀渀漀搀攀搀椀瘀甀氀最愀漀瀀漀搀攀愀挀漀洀瀀愀渀栀愀爀挀漀渀猀琀愀渀琀攀洀攀渀琀攀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀Ⰰ 愀氀愀瘀愀渀挀愀渀搀漀愀猀瘀椀猀甀愀氀椀稀愀攀猀渀漀洀漀洀攀渀琀漀挀攀爀琀漀Ⰰ 愀氀洀搀攀最攀爀愀爀甀洀爀攀琀漀爀渀漀昀椀渀愀渀挀攀椀爀漀猀椀最渀椀昀椀挀愀琀椀瘀漀猀攀戀攀洀攀猀琀爀甀琀甀爀愀搀漀⸀ 䐀攀猀琀愀昀漀爀洀愀Ⰰ 猀甀爀最攀甀洀渀漀瘀漀渀椀挀栀漀搀攀瀀爀漀搀甀攀猀瘀漀氀琀愀搀漀瀀愀爀愀愀氀洀搀愀猀琀攀氀愀猀搀攀挀椀渀攀洀愀⸀

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
A websérie Eixos é uma proposta de produto audiovisual seriado destinado para a plataforma online. Ela foi construída em 6 episódios de 5 a 7 minutos cada e distribuída no Youtube. A série pretende oferecer uma nova abordagem à produção cinematográfica brasileira, uma vez que, ela se propõe a transpor a temática da ficção científica e de universos pós-apocalípticos, tradicionalmente explorados sob a ótica americana ou canadense. Isto é, para o êxito em sua construção, a narrativa da obra é ancorada amplamente na cultura, história e religiosidade nacional, procurando uma visão do futuro que possa realmente representar o país no qual acontece. Remando contra a maré, a série também traz protagonistas femininas, independentes e não heteronormatizadas, com o objetivo de trabalhar e importância da ideal construção quando se trata da representação da imagem da mulher em meios aos produtos audiovisuais expostos nas mídias.਀ऀ䄀攀猀琀爀椀愀搀攀挀漀爀爀攀渀漀愀渀漀搀攀㈀　㘀　Ⰰ 漀渀搀攀漀洀甀渀搀漀猀攀瘀 搀椀愀渀琀攀搀漀挀漀氀愀瀀猀漀搀攀猀甀愀愀渀琀椀最愀漀爀搀攀洀攀猀攀攀渀挀漀渀琀爀愀攀洀搀攀猀最漀瘀攀爀渀漀攀猀甀戀洀攀爀猀漀攀洀搀攀猀愀猀琀爀攀猀渀愀琀甀爀愀椀猀⸀ 一漀䈀爀愀猀椀氀Ⰰ 愀樀漀瘀攀洀搀攀洀漀挀爀愀挀椀愀猀漀昀爀攀甀最漀氀瀀攀猀攀攀洀瀀愀猀猀攀猀搀漀猀焀甀愀椀猀渀愀漀瀀搀攀猀攀爀攀挀甀瀀攀爀愀爀⸀ 伀瀀愀猀氀漀最漀猀攀攀猀琀椀氀栀愀漀甀Ⰰ 搀攀猀瀀攀搀愀愀搀漀攀洀昀愀挀攀猀Ⰰ 琀攀爀爀椀琀爀椀漀猀搀椀瘀椀搀椀搀漀猀攀攀洀挀漀渀猀琀愀渀琀攀搀椀猀瀀甀琀愀猀⸀ 匀攀甀瀀漀瘀漀猀攀琀漀爀渀漀甀渀洀愀搀攀攀椀渀焀甀椀攀琀漀⸀ 䈀爀愀猀氀椀愀挀漀洀瀀氀攀琀愀挀攀洀愀渀漀猀攀洀琀漀琀愀氀渀攀最氀椀最渀挀椀愀⸀ 匀攀甀猀戀攀氀猀猀椀洀漀猀樀愀爀搀椀渀猀猀攀挀愀爀愀洀Ⰰ 猀甀愀猀猀甀瀀攀爀焀甀愀搀爀愀猀攀猀琀漀搀攀猀瀀漀瘀漀愀搀愀猀Ⰰ 琀漀搀愀愀猀甀愀愀爀焀甀椀琀攀琀甀爀愀洀漀搀攀爀渀椀猀琀愀昀漀椀琀漀洀愀搀愀瀀攀氀愀洀攀猀洀愀愀爀攀椀愀瘀攀爀洀攀氀栀愀搀漀搀攀猀攀爀琀漀猀漀戀爀攀漀焀甀愀氀昀漀椀挀漀渀猀琀爀甀搀愀⸀ 䄀氀最甀渀猀瀀漀甀挀漀猀栀愀戀椀琀愀渀琀攀猀漀甀猀愀爀愀洀瀀攀爀洀愀渀攀挀攀爀愀氀椀Ⰰ 椀猀漀氀愀搀漀猀搀漀爀攀猀琀漀搀漀琀攀爀爀椀琀爀椀漀Ⰰ 瘀愀最愀渀搀漀瀀攀氀漀挀攀爀爀愀搀漀⸀ 䄀琀 焀甀攀Ⰰ 愀漀猀攀愀瀀爀漀砀椀洀愀爀搀攀猀攀甀挀攀渀琀攀渀爀椀漀Ⰰ 愀挀椀搀愀搀攀琀漀爀渀愀ⴀ猀攀瀀愀氀挀漀搀攀洀椀猀琀攀爀椀漀猀漀猀搀攀猀愀瀀愀爀攀挀椀洀攀渀琀漀猀⸀ 䘀愀稀瀀漀甀挀漀猀愀渀漀猀焀甀攀䌀猀猀椀愀氀愀爀最漀甀愀瘀椀搀愀渀洀愀搀攀搀攀猀攀甀猀瀀愀椀猀攀猀攀椀渀猀琀愀氀漀甀洀攀椀漀 猀爀甀渀愀猀搀愀挀愀瀀椀琀愀氀昀攀搀攀爀愀氀⸀ 儀甀攀爀椀愀攀渀昀爀攀渀琀愀爀猀甀愀瀀爀瀀爀椀愀瘀椀搀愀攀攀猀挀漀氀栀愀猀渀攀猀猀攀洀甀渀搀漀椀渀猀瀀椀琀漀攀瀀愀猀猀愀瘀愀猀攀甀猀搀椀愀猀攀砀瀀氀漀爀愀渀搀漀漀挀攀爀爀愀搀漀挀漀洀猀攀甀愀洀椀最漀䤀最漀爀Ⰰ 瀀爀漀挀甀爀愀渀搀漀爀攀猀瀀漀猀琀愀猀攀渀琀爀攀漀猀愀渀琀椀最漀猀瀀椀氀漀琀椀猀⸀ 䄀琀 漀搀椀愀攀洀焀甀攀䤀最漀爀搀攀猀愀瀀愀爀攀挀攀甀⸀ 䔀洀猀甀愀戀甀猀挀愀搀攀猀攀渀昀爀攀愀搀愀瀀攀氀漀愀洀椀最漀Ⰰ 䌀猀猀椀愀愀挀愀戀愀猀攀渀搀漀猀愀氀瘀愀搀漀洀攀猀洀漀搀攀猀琀椀渀漀瀀漀爀䤀渀猀Ⰰ 昀椀氀栀愀搀攀甀洀愀挀漀洀甀渀椀搀愀搀攀甀洀戀愀渀搀椀猀琀愀⸀ 䐀椀愀渀琀攀搀漀瀀攀爀椀最漀焀甀攀猀攀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀 ⴀ 挀漀洀猀攀焀甀攀猀琀爀漀猀焀甀攀猀攀琀漀爀渀愀洀挀愀搀愀瘀攀稀洀愀椀猀昀爀攀焀甀攀渀琀攀猀 ⴀ 愀猀搀甀愀猀瘀漀猀攀愀瘀攀渀琀甀爀愀爀攀洀甀洀愀䈀爀愀猀氀椀愀椀爀爀攀挀漀渀栀攀挀瘀攀氀瀀愀爀愀攀渀挀漀渀琀爀愀爀漀猀搀攀猀愀瀀愀爀攀挀椀搀漀猀Ⰰ 洀愀氀猀愀戀攀渀搀漀攀氀愀猀搀漀洀椀猀琀爀椀漀猀攀挀甀氀愀爀搀漀倀氀愀渀漀倀椀氀漀琀漀⸀ Diante de tal proposta grandiosa, o processo de produção da série envolveu mais de 30 pessoas trabalhando continuamente nas diferentes áreas de atuação da equipe, de forma que fosse possível criar um universo futurístico coeso. Havendo por um lado, grande liberdade para criar um mundo desconhecido, repleto de novos costumes e hábitos diferentes, podendo transferir elementos da imaginação para cenas cinematográficas. Por outro lado, o enredo da série faz da construção de Brasília e sua arquitetura composta por retas e espaços amplos, um elemento central da narrativa, porém completamente descaracterizado do que é hoje.਀伀瀀爀漀挀攀猀猀漀挀爀椀愀琀椀瘀漀攀渀瘀漀氀瘀攀甀搀椀瘀攀爀猀愀猀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀搀攀氀漀挀愀椀猀挀漀洀漀瀀漀猀猀瘀攀椀猀愀洀戀椀攀渀琀攀瀀愀爀愀最爀愀瘀愀漀Ⰰ 愀猀猀椀洀挀漀洀漀爀攀昀氀攀砀攀猀猀漀戀爀攀挀漀洀漀漀氀漀挀愀氀瀀漀搀攀爀椀愀猀漀戀爀攀瘀椀瘀攀爀愀漀琀攀洀瀀漀攀挀漀洀漀攀氀攀攀瘀漀氀甀椀爀椀愀Ⰰ 琀愀洀戀洀漀挀漀爀爀攀甀愀猀挀爀椀愀攀猀搀攀昀椀最甀爀椀渀漀猀氀椀最愀搀漀猀 猀琀爀愀搀椀攀猀愀渀琀椀最愀猀Ⰰ 焀甀愀渀琀漀愀瀀愀猀猀愀最攀洀搀漀琀攀洀瀀漀Ⰰ 愀猀猀椀洀挀漀洀漀攀氀攀洀攀渀琀漀猀焀甀攀琀爀漀甀砀攀猀猀攀洀搀攀洀漀搀漀昀爀愀最洀攀渀琀愀搀漀Ⰰ 愀猀栀椀猀琀爀椀愀猀瀀攀猀猀漀愀椀猀搀攀挀愀搀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀⸀ 䘀漀爀愀洀挀漀氀攀琀愀搀漀猀瀀漀爀琀愀渀琀漀漀戀樀攀琀漀猀焀甀攀瀀甀搀攀猀猀攀洀挀愀爀愀挀琀攀爀椀稀愀爀攀猀猀攀猀愀洀戀椀攀渀琀攀猀Ⰰ 搀攀猀搀攀洀瘀攀椀猀Ⰰ 瘀攀最攀琀愀椀猀Ⰰ 昀爀甀琀愀猀Ⰰ 挀愀椀砀愀猀Ⰰ 漀戀樀攀琀椀瘀漀猀搀攀挀漀爀愀琀椀瘀漀猀攀攀氀攀琀爀渀椀挀漀猀 ⴀ 愀最爀愀渀搀攀洀愀椀漀爀椀愀挀漀渀猀攀最甀椀搀愀愀琀爀愀瘀猀搀攀愀瀀漀椀漀猀挀甀氀琀甀爀愀椀猀攀瀀愀琀爀漀挀渀椀漀猀⸀ Assim, a websérie transformou radicalmente diversos tipos de ambientes, como desde um apartamento privado, até um espaço público. As locações são particularmente elementos característicos da narrativa, e portanto foi dada especial atenção para como elas eram caracterizadas e inseridas na trama. A websérie mostra uma área deserta, abafada, onde cada lugar explorado demonstra um vazio angustiante para a audiência. O clima árido da cidade de Brasília foi reforçado, trazendo elementos próprios à capital, como se a seca tivesse tomado conta do cerrado aprisionando as pessoas que ali vivem. Foram resgatados elementos e vestimentas que remetem a povos habitantes de desertos, que andam cobertos para se proteger do sol, mas também pequenos objetos modernos que indicassem a passagem de tempo. Essa ambientação se agrega ao desenvolvimento das personagens, que são moldadas pelo mundo a sua volta.਀䄀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀搀愀猀爀椀攀爀攀昀漀爀愀攀猀猀愀猀椀洀瀀爀攀猀猀攀猀Ⰰ 瀀漀爀洀攀椀漀搀攀甀洀愀最爀愀渀搀攀 渀昀愀猀攀渀漀猀攀猀瀀愀漀猀挀漀洀漀挀漀渀琀攀洀瀀氀愀漀搀漀瘀愀稀椀漀攀愀爀攀氀愀漀攀渀琀爀攀漀猀挀漀爀瀀漀猀攀愀愀甀猀渀挀椀愀搀攀瘀椀搀愀渀愀瀀愀椀猀愀最攀洀Ⰰ 猀攀渀搀漀琀愀渀琀漀甀洀愀洀攀琀昀漀爀愀瀀愀爀愀愀猀漀氀椀搀漀搀攀䌀猀猀椀愀Ⰰ 焀甀愀渀琀漀搀攀渀甀渀挀椀愀渀搀漀愀瀀爀攀猀攀渀愀搀愀愀爀焀甀椀琀攀琀甀爀愀Ⰰ 猀攀洀瀀爀攀攀渀瘀漀氀瘀椀搀愀渀愀琀爀愀洀愀⸀ 倀漀爀琀愀渀琀漀Ⰰ 瀀愀爀愀漀猀甀挀攀猀猀漀搀甀爀愀渀琀攀漀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀昀椀氀洀愀最攀洀Ⰰ 挀愀搀愀瀀氀愀渀漀昀漀椀搀攀琀愀氀栀愀搀愀洀攀渀琀攀攀猀琀爀甀琀甀爀愀搀漀Ⰰ 挀漀渀琀攀渀搀漀愀洀瀀氀愀愀琀攀渀漀愀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀攀挀攀渀爀椀漀Ⰰ 搀攀昀漀爀洀愀椀最甀愀氀椀琀爀椀愀Ⰰ 甀洀愀瘀攀稀焀甀攀Ⰰ 甀洀攀爀愀攀猀猀攀渀挀椀愀氀洀攀渀琀攀挀漀洀瀀氀攀洀攀渀琀愀爀愀漀漀甀琀爀漀⸀ Eixos se destaca pela forma como pretende unir um universo pós-apocalíptico à história e cultura nacional. Havendo grande preocupação em buscar elementos não apenas que remetessem a um universo futurista, mas que pudessem claramente denotar um universo futurista, acima de tudo, brasileiro. Portanto, no lugar de buscar espelhar produções americanas, a série procura resgatar figurinos de religiões tradicionais, comidas típicas do cerrado, a vegetação natural e expressões que remetem às vivências da capital federal. ਀䰀愀渀愀搀愀漀昀椀挀椀愀氀洀攀渀琀攀攀洀一漀瘀攀洀戀爀漀搀攀㈀　㄀㜀Ⰰ 愀猀爀椀攀䔀椀砀漀猀樀 愀爀爀攀挀愀搀漀甀洀愀椀猀搀攀㌀　　　瘀椀猀甀愀氀椀稀愀攀猀攀洀猀攀甀挀愀渀愀氀渀漀夀漀甀琀甀戀攀攀昀漀椀猀攀氀攀挀椀漀渀愀搀愀瀀愀爀愀搀漀椀猀昀攀猀琀椀瘀愀椀猀攀猀瀀攀挀椀愀氀椀稀愀搀漀猀攀洀眀攀戀猀爀椀攀猀㨀刀椀漀圀攀戀䘀攀猀琀攀匀椀挀椀氀礀圀攀戀昀攀猀琀⸀ 䄀猀爀椀攀搀攀猀瀀攀爀琀漀甀漀椀渀琀攀爀攀猀猀攀搀攀瀀甀戀氀椀挀愀攀猀挀漀洀漀漀䜀攀攀欀䜀甀椀愀攀挀漀渀琀椀渀甀愀愀琀椀渀最椀渀搀漀漀猀攀甀瀀切戀氀椀挀漀愀氀瘀漀搀攀樀漀瘀攀渀猀攀渀琀爀攀㄀㘀ⴀ㈀㔀愀渀漀猀Ⰰ 椀渀琀攀爀攀猀猀愀搀愀猀攀洀漀戀爀愀猀挀椀渀攀洀愀琀漀最爀昀椀挀愀猀搀攀猀猀攀最渀攀爀漀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䌀伀一匀䤀䐀䔀刀䄀윀픀䔀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀倀爀漀搀甀攀猀搀攀昀椀挀漀挀椀攀渀琀昀椀挀愀挀漀洀漀漀挀愀猀漀搀愀眀攀戀猀爀椀攀䔀椀砀漀猀Ⰰ 琀攀渀搀攀洀愀爀攀洀攀琀攀爀愀甀洀瀀切戀氀椀挀漀昀椀攀氀攀挀漀洀最爀愀渀搀攀攀渀最愀樀愀洀攀渀琀漀Ⰰ 焀甀攀搀攀甀洀愀昀漀爀洀愀漀甀漀甀琀爀愀Ⰰ 挀漀洀瀀愀爀琀椀氀栀愀洀挀漀渀琀攀切搀漀猀焀甀攀漀猀猀甀爀瀀爀攀攀渀搀愀洀攀攀猀琀椀洀甀氀攀洀Ⰰ 琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀渀搀漀愀瀀爀瀀爀椀愀搀椀猀琀爀椀戀甀椀漀搀漀挀漀渀琀攀切搀漀攀洀甀洀愀愀漀漀爀最渀椀挀愀Ⰰ 焀甀攀漀挀漀爀爀攀洀攀猀洀漀猀攀洀甀洀最爀愀渀搀攀攀猀昀漀爀漀愀琀爀攀氀愀搀漀愀搀椀瘀甀氀最愀漀⸀ Ao falar de canais de TV atuando na internet, tanto o acesso livre aos conteúdos, quanto a chance de dialogar diretamente com o criador ou executores da obra, não existe. Porém, no caso de produções voltadas exclusivamente para web, essa realidade se modifica e tão importante quanto expor é observar como o próprio projeto é recebido pelo público e este interage a partir dele. As vantagens atreladas a manutenção contínua desse relacionamento, está na possibilidade do espectador se sentir parte do projeto e querer se tornar um investidor ativo, através das plataformas de crowdfunding, auxiliando diretamente no orçamento. Portanto, torna mais real as possibilidades de se construir e especialmente, concluir um filme. ਀䌀漀渀猀琀爀甀椀爀甀洀愀瀀爀漀搀甀漀搀攀眀攀戀猀爀椀攀Ⰰ 瀀漀猀猀甀椀甀洀愀瀀愀爀琀椀挀甀氀愀爀椀搀愀搀攀瀀愀爀愀愀氀洀搀漀洀攀渀漀爀琀攀洀瀀漀搀攀攀瀀椀猀搀椀漀猀Ⰰ 瀀漀椀猀愀爀攀挀攀瀀漀搀漀猀昀攀攀搀戀愀挀欀猀搀漀猀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀攀猀  椀洀攀搀椀愀琀愀愀瀀漀猀琀愀最攀洀搀漀挀漀渀琀攀切搀漀攀爀攀昀氀攀琀椀搀愀搀椀爀攀琀愀洀攀渀琀攀渀漀猀挀漀洀攀渀琀爀椀漀猀Ⰰ 渀切洀攀爀漀搀攀瘀椀猀甀愀氀椀稀愀攀猀攀挀漀洀瀀愀爀琀椀氀栀愀洀攀渀琀漀猀焀甀攀瀀漀搀攀漀甀渀漀琀攀爀⸀ 匀攀渀搀漀椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀爀攀猀猀愀氀琀愀爀焀甀攀焀甀愀渀琀漀洀愀椀漀爀漀愀氀挀愀渀挀攀焀甀攀愀瀀爀漀搀甀漀愀琀椀渀最椀爀Ⰰ 洀愀椀漀爀猀攀爀 愀挀栀愀渀挀攀搀攀甀洀瀀漀猀猀瘀攀氀爀攀琀漀爀渀漀昀椀渀愀渀挀攀椀爀漀渀漀昀甀琀甀爀漀Ⰰ 猀攀樀愀瀀漀爀椀渀瘀攀猀琀椀洀攀渀琀漀渀愀挀漀渀琀椀渀甀椀搀愀搀攀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀Ⰰ 挀漀洀愀瘀攀渀搀愀搀漀挀漀渀琀攀切搀漀瀀愀爀愀瀀氀愀琀愀昀漀爀洀愀猀搀攀猀琀爀攀愀洀椀渀最漀甀洀攀猀洀漀瀀漀爀瀀愀最愀洀攀渀琀漀猀爀攀昀攀爀攀渀琀攀猀  瘀椀攀眀猀⸀ Observando o alcance da internet, principalmente por mobile, o alto consumo de vídeos assistidos online, assim como a enorme quantidade de festivais voltados exclusivamente para esse formato de produto, é possível afirmar que o mercado receptor desse tipo de obra ainda representa uma promessa promissora.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
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