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INSCRIÇÃO:	00337

CATEGORIA:	PT

MODALIDADE:	PT06

TÍTULO:	Corrupção sem disfarces

AUTORES:	Victor Paulo Carvalho Lisita (Universidade Federal de Goiás); Sálvio Juliano Peixoto Farias (Universidade Federal de Goiás)

PALAVRAS-CHAVE:	Corrupção, Ilustração, Jornalismo, Políticos,

RESUMO
A ilustração “Corrupção sem disfarces” é uma metáfora visual para as relações ilícitas e ilegais na política brasileira. A imagem foi desenvolvida pelo somatório de peças do vestuário comum aos políticos, o paletó e a gravata, e a estampa de cédulas de dinheiro, o que gera uma imagem única com a proposição de novos significados a partir de uma leitura crítica do contexto a que se refere. A ilustração representa o olhar de seu autor sobre o tema proposto e foi concebida como atividade acadêmica em uma disciplina que buscava despertar o interesse pela produção de imagens não fotográficas entre alunos do curso de Jornalismo.

INTRODUÇÃO
Desde que Manoel Araújo Porto Alegre gravou e comercializou a primeira imagem satírica produzida com esse propósito e da qual se tem notícia no Brasil, em 1837 (SODRÉ, 2011), charges, caricaturas e ilustrações têm ocupado espaço significativo na impressa nacional. Desde então, imagens desenhadas sobreviveram ao advento da fotografia e sua pretensa verossimilhança, à criação da impressão em off set, à chegada dos computadores e seus softwares de editoração eletrônica e ao nascimento do webjornalismo.਀䄀猀椀氀甀猀琀爀愀攀猀猀攀最甀攀洀漀挀甀瀀愀渀搀漀攀猀瀀愀漀猀攀洀挀愀瀀愀猀攀洀椀漀氀漀猀搀攀椀洀瀀爀攀猀猀漀猀攀琀愀洀戀洀攀洀瀀最椀渀愀猀攀瀀甀戀氀椀挀愀攀猀渀愀圀攀戀⸀ 䐀愀 愀渀攀挀攀猀猀椀搀愀搀攀搀攀琀爀愀稀攀爀攀猀猀攀洀攀椀漀搀攀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀椀洀愀最琀椀挀愀瀀愀爀愀漀挀漀渀樀甀渀琀漀搀攀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀猀瀀爀琀椀挀愀猀洀椀渀椀猀琀爀愀搀愀猀攀洀甀洀挀甀爀猀漀搀攀䨀漀爀渀愀氀椀猀洀漀 ጀ†猀攀洀爀攀琀椀爀愀爀漀洀爀椀琀漀攀洀椀猀琀攀爀搀愀猀攀猀挀漀氀愀猀搀攀愀爀琀攀猀攀搀攀猀椀最渀⸀ A ilustração aqui apresentada é resultado de uma atividade avaliativa desenvolvida na disciplina "Tópicos em Comunicação: Jornalismo e Ilustração", ministrada pelo Prof. Salvio Juliano Peixoto Farias durante o segundo semestre de 2017, no Curso de Jornalismo da Universidade Federal de Goiás. ਀䄀漀氀漀渀最漀搀漀猀攀洀攀猀琀爀攀Ⰰ 漀猀搀椀猀挀攀渀琀攀猀爀攀挀攀戀攀爀愀洀漀爀椀攀渀琀愀攀猀瀀愀爀愀愀瀀爀漀搀甀漀搀攀椀洀愀最攀渀猀Ⰰ 昀漀猀猀攀洀  洀漀漀甀瀀漀爀洀攀椀漀搀攀猀漀昀琀眀愀爀攀猀攀猀瀀攀挀昀椀挀漀猀搀攀搀攀猀椀最渀最爀昀椀挀漀Ⰰ 猀攀洀瀀爀攀琀攀渀搀漀甀洀琀攀砀琀漀搀攀挀甀渀栀漀樀漀爀渀愀氀猀琀椀挀漀瀀愀爀愀猀攀爀瘀椀爀搀攀爀攀昀攀爀渀挀椀愀攀瀀漀渀琀漀搀攀瀀愀爀琀椀搀愀⸀ 䄀瀀爀漀瀀漀猀琀愀焀甀攀漀爀椀最椀渀漀甀愀瀀攀愀 ᰀ䌠漀爀爀甀瀀漀猀攀洀搀椀猀昀愀爀挀攀猀ᴀ†攀爀愀愀搀攀焀甀攀挀愀搀愀攀猀琀甀搀愀渀琀攀攀氀攀最攀猀猀攀甀洀琀攀洀愀搀攀渀琀爀攀琀爀猀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀搀漀猀攀戀愀猀琀愀渀琀攀攀洀攀瘀椀搀渀挀椀愀渀愀焀甀攀氀攀洀漀洀攀渀琀漀㨀洀攀椀漀愀洀戀椀攀渀琀攀Ⰰ 漀猀渀漀瘀漀猀昀攀洀椀渀椀猀洀漀猀漀甀挀漀爀爀甀瀀漀渀愀瀀漀氀琀椀挀愀⸀ 䄀洀攀琀昀漀爀愀瘀椀猀甀愀氀搀漀瀀愀氀攀琀 攀最爀愀瘀愀琀愀挀漀渀昀攀挀挀椀漀渀愀搀漀猀挀漀洀挀搀甀氀愀猀搀攀搀椀渀栀攀椀爀漀  漀爀攀猀甀氀琀愀搀漀搀攀猀猀攀切氀琀椀洀漀琀攀洀愀Ⰰ 攀搀愀焀甀愀氀猀攀琀爀愀琀愀爀 渀漀猀瀀爀砀椀洀漀猀琀瀀椀挀漀猀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀漀戀樀攀琀椀瘀漀瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀搀愀椀氀甀猀琀爀愀漀 ᰀ䌠漀爀爀甀瀀漀猀攀洀搀椀猀昀愀爀挀攀猀ᴀ†昀漀椀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀攀爀甀洀愀椀洀愀最攀洀愀瀀愀爀琀椀爀搀漀漀氀栀愀爀挀爀琀椀挀漀搀漀愀甀琀漀爀猀漀戀爀攀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀猀椀氀挀椀琀愀猀攀椀洀漀爀愀椀猀搀攀甀洀愀瀀愀爀琀攀搀愀挀氀愀猀猀攀瀀漀氀琀椀挀愀戀爀愀猀椀氀攀椀爀愀Ⰰ 瀀漀椀猀挀漀洀漀愀昀椀爀洀愀䴀椀氀琀漀渀刀椀戀攀椀爀漀Ⰰ 愀椀氀甀猀琀爀愀漀  甀洀愀猀甀最攀猀琀漀焀甀攀漀搀攀猀攀渀栀椀猀琀愀漀昀攀爀攀挀攀愀漀氀攀椀琀漀爀漀甀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀⸀ ᰀ䔠氀愀琀爀愀搀甀稀洀攀氀栀漀爀愀愀琀洀漀猀昀攀爀愀焀甀攀猀攀搀攀瀀爀攀攀渀搀攀搀愀氀攀椀琀甀爀愀搀漀琀攀砀琀漀Ⰰ 愀琀洀漀猀昀攀爀愀渀愀焀甀愀氀猀攀椀渀猀瀀椀爀漀甀漀愀爀琀椀猀琀愀愀漀洀攀渀漀猀瀀攀氀愀椀洀愀最椀渀愀漀ᴀ†⠀㈀　　㌀Ⰰ 瀀⸀ ㌀㠀㄀⤀⸀ A partir das inúmeras manchetes reproduzidas em jornais, revistas e sites no mês de novembro de 2017, quando a atividade foi proposta, o autor buscou representar em uma única imagem a relação entre poder público e dinheiro. Assim, a construção imagética desenvolvida exibiu a um possível espectador/leitor um quadro irônico e metafórico do que o tema sugeriu para o autor. Como aponta Ciça Fittipaldi (2008, p. 104), “o ilustrador deve adequar sua leitura particular, crítica e analítica do texto a uma possibilidade comunicativa expansiva em termos visuais”. Provavelmente, assim a ilustração estará cumprindo uma tarefa que em alguns momentos será vedado a outros meios de informação visual jornalística, como o fotojornalismo.

JUSTIFICATIVA
Fátima Ali (2009, p. 190) sugere funções para a ilustração em revistas, quando diz que ela “é representada para utilizar temas emocionais, ou abstratos, matérias didáticas nas quais é necessário dar uma instrução que não seria tão clara com fotos. É usada também quando a fotografia não é possível, seja por questões práticas, seja por questões de segurança”. Percebe-se, assim, a preocupação de Ali no sentido de garantir uma justificativa para o uso de imagens dessa natureza em periódicos.਀一漀攀渀琀愀渀琀漀Ⰰ 愀挀爀攀搀椀琀愀洀漀猀焀甀攀愀椀氀甀猀琀爀愀漀瘀 愀氀洀搀攀猀攀甀挀愀爀琀攀爀攀砀瀀氀椀挀愀琀椀瘀漀Ⰰ 椀渀昀漀爀洀愀琀椀瘀漀漀甀洀攀爀愀洀攀渀琀攀漀爀渀愀洀攀渀琀愀氀⸀ 䔀洀愀氀最甀洀愀猀瘀攀稀攀猀攀氀愀瀀漀搀攀琀爀愀稀攀爀攀氀攀洀攀渀琀漀猀渀漀瘀漀猀愀漀琀攀砀琀漀Ⰰ 攀渀漀爀愀爀漀Ⰰ 愀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀椀渀最爀攀搀椀攀渀琀攀猀焀甀攀渀漀昀漀爀愀洀洀攀渀挀椀漀渀愀搀漀猀瀀攀氀漀愀甀琀漀爀搀漀琀攀砀琀漀攀猀挀爀椀琀漀⸀ “Toda imagem tem uma história para contar. Essa é a natureza narrativa da imagem.”, explica Ciça Fittipaldi (2008, p. 103). E é dessa independência que acreditamos tratar a imagem “Corrupção sem disfarces”: a imagem pode levar o leitor além, sugerindo não apenas um olhar mais atento para o texto, mas também um novo dado, não presente na mensagem escrita.਀䄀氀椀愀搀漀愀漀瀀漀搀攀爀搀攀猀渀琀攀猀攀 ጀ†攀愀漀洀攀猀洀漀琀攀洀瀀漀Ⰰ 瀀漀氀椀猀猀洀椀挀漀 ጀ†搀愀椀洀愀最攀洀Ⰰ 愀挀漀洀甀渀椀挀愀漀攀猀挀爀椀琀愀瀀漀搀攀猀攀琀漀爀渀愀爀洀愀椀猀愀琀爀愀攀渀琀攀攀椀洀瀀愀挀琀愀渀琀攀焀甀愀渀搀漀戀攀洀搀椀愀最爀愀洀愀搀愀Ⰰ 猀漀戀爀攀琀甀搀漀渀愀洀攀搀椀搀愀攀洀愀瀀爀攀猀攀渀琀愀甀洀愀椀洀愀最攀洀攀砀椀戀攀甀洀愀渀漀瘀椀搀愀搀攀瘀椀猀甀愀氀焀甀攀椀渀猀琀椀最愀爀 攀猀甀爀瀀爀攀攀渀搀攀爀 漀漀氀栀愀爀搀漀氀攀椀琀漀爀⼀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䴀준吀伀䐀伀匀䔀吀준䌀一䤀䌀䄀匀唀吀䤀䰀䤀娀䄀䐀伀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀瀀氀愀渀漀攀爀愀挀漀渀挀攀戀攀爀甀洀愀椀洀愀最攀洀焀甀攀琀爀漀甀砀攀猀猀攀搀甀愀猀椀搀攀愀椀猀㨀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀猀猀攀漀猀瀀漀氀琀椀挀漀猀攀愀漀洀攀猀洀漀琀攀洀瀀漀愀挀漀爀爀甀瀀漀⸀ 䄀猀猀椀洀Ⰰ 瀀愀爀琀椀甀ⴀ猀攀搀攀洀漀渀琀愀最攀洀搀愀瀀愀爀琀攀猀甀瀀攀爀椀漀爀搀愀瘀攀猀琀椀洀攀渀琀愀搀漀猀瀀漀氀琀椀挀漀猀挀漀洀愀甀琀椀氀椀稀愀漀搀愀琀挀渀椀挀愀搀攀漀爀椀最愀洀椀⸀ 䄀瀀猀戀甀猀挀愀爀渀漀䜀漀漀最氀攀䤀洀愀最攀渀猀瀀攀氀愀猀挀搀甀氀愀猀搀漀刀攀愀氀搀椀最椀琀愀氀椀稀愀搀愀猀Ⰰ 漀愀甀琀漀爀搀椀猀瀀猀愀猀瀀愀爀琀攀猀昀爀漀渀琀愀椀猀Ⰰ 攀渀漀猀琀愀洀愀渀栀漀猀漀昀椀挀椀愀椀猀Ⰰ 搀攀甀洀愀渀漀琀愀搀攀刀␀ ㄀　　Ⰰ 搀攀刀␀㄀　攀搀攀刀␀ ㄀攀洀搀椀昀攀爀攀渀琀攀猀搀漀挀甀洀攀渀琀漀猀搀漀䴀椀挀爀漀猀漀昀琀圀漀爀搀㈀　㄀　攀愀猀椀洀瀀爀椀洀椀甀攀洀瀀愀瀀攀氀䄀㐀⸀ Cada nota foi recortada e o trabalho de dobraduras realizado seguindo três tutorais encontrados na internet, sendo um para cada parte do traje. A princípio, a dificuldade maior foi dobrar nas proporções certas para que cada elemento que lembrasse um paletó, uma camisa e uma gravata fosse exposto a outros olhos, além de ser possível que se encaixassem ao final.਀ऀ唀洀愀栀漀爀愀搀攀琀爀愀戀愀氀栀漀昀漀椀最愀猀琀愀瀀愀爀愀焀甀攀漀猀漀爀椀最愀洀椀猀昀椀挀愀猀猀攀洀瀀爀漀渀琀漀猀攀爀攀洀攀琀攀猀猀攀洀愀甀洀琀爀愀樀攀挀漀洀漀漀猀焀甀攀瀀愀爀氀愀洀攀渀琀愀爀攀猀甀猀愀洀⸀ 준 瀀漀猀猀瘀攀氀椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀爀焀甀攀漀猀洀愀琀攀爀椀愀椀猀甀猀愀搀漀猀瀀愀爀愀愀挀爀椀愀漀昀漀爀愀洀挀搀甀氀愀猀搀漀刀攀愀氀瀀漀爀挀漀渀琀愀搀漀猀漀爀渀愀洀攀渀琀漀猀攀砀椀猀琀攀渀琀攀猀渀攀氀愀猀Ⰰ 愀猀猀椀洀挀漀洀漀漀渀切洀攀爀漀焀甀攀昀椀挀漀甀搀椀猀瀀漀猀琀漀渀愀瀀愀爀琀攀昀爀漀渀琀愀氀搀愀椀氀甀猀琀爀愀漀⸀ 䔀洀猀攀最甀椀搀愀Ⰰ 漀漀爀椀最愀洀椀昀椀渀愀氀椀稀愀搀漀昀漀椀瀀漀猀椀挀椀漀渀愀搀漀攀洀甀洀愀洀攀猀愀戀爀愀渀挀愀攀昀漀椀昀攀椀琀愀甀洀愀昀漀琀漀挀漀洀甀洀愀挀洀攀爀愀搀椀最椀琀愀氀一椀欀漀渀䐀㌀㈀　　⸀ A intenção de dispor a montagem em um fundo branco se deu para que fosse possível transformar com rapidez o origami em uma imagem digital no formato PNG, pois a parte branca deveria ser retirada no Photoshop CS6 para dar lugar a um fundo transparente, mais fácil de trabalhar e com melhores possibilidades de mistura de cores. Com o mesmo programa, o aluno utilizou a ferramenta gradiente de cores para criar um fundo, de tamanho 1920p x 1080p, que mesclasse as cores laranja e amarela. As capas da revista Vida Simples de Abril e Setembro de 2013 foram utilizadas como referência visual.਀䘀椀渀愀氀椀稀愀搀愀攀猀琀愀瀀愀爀琀攀Ⰰ 漀昀甀渀搀漀昀漀椀愀戀攀爀琀漀渀漀䄀搀漀戀攀䤀渀䐀攀猀椀最渀䌀匀㈀攀爀攀挀漀爀琀愀搀漀渀愀猀搀椀洀攀渀猀攀猀㈀㘀㘀洀洀砀㈀　㘀洀洀Ⰰ 琀愀洀愀渀栀漀爀攀挀漀爀爀攀渀琀攀搀攀挀愀瀀愀猀搀攀爀攀瘀椀猀琀愀⸀ 伀琀爀愀樀攀昀漀椀猀漀戀爀攀瀀漀猀琀漀  椀洀愀最攀洀攀搀椀猀瀀漀猀琀漀渀漀挀攀渀琀爀漀Ⰰ 氀漀挀愀氀椀稀愀搀漀渀愀瀀愀爀琀攀攀洀氀愀爀愀渀樀愀⸀ 䌀漀洀愀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀搀攀猀漀洀戀爀愀Ⰰ 漀琀爀愀樀攀最愀渀栀漀甀甀洀愀猀椀氀栀甀攀琀愀攀猀挀甀爀愀瀀愀爀愀漀氀愀搀漀搀椀爀攀椀琀漀攀愀戀愀椀砀漀⸀ 䄀椀氀甀猀琀爀愀漀昀漀椀猀愀氀瘀愀攀Ⰰ 渀漀瘀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 愀戀攀爀琀愀渀漀倀栀漀琀漀猀栀漀瀀䌀匀㘀瀀愀爀愀琀爀愀琀愀洀攀渀琀漀搀攀戀爀椀氀栀漀攀挀漀渀琀爀愀猀琀攀Ⰰ 猀攀渀搀漀猀愀氀瘀愀攀洀倀䐀䘀攀䨀倀䔀䜀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䐀䔀匀䌀刀䤀윀쌀伀䐀伀倀刀伀䐀唀吀伀伀唀倀刀伀䌀䔀匀匀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀猀挀愀瀀愀猀搀愀爀攀瘀椀猀琀愀嘀椀搀愀匀椀洀瀀氀攀猀 ⠀䔀搀椀琀漀爀愀䌀愀爀愀猀⤀ 猀攀爀瘀椀爀愀洀搀攀爀攀昀攀爀渀挀椀愀瀀愀爀愀愀瀀爀漀搀甀漀搀愀椀洀愀最攀洀⸀ 倀漀甀挀漀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀猀漀搀椀猀瀀漀猀琀漀猀渀愀猀挀愀瀀愀猀搀攀猀猀愀瀀甀戀氀椀挀愀漀⸀ 伀瀀愀搀爀漀  瀀漀猀椀挀椀漀渀愀爀甀洀愀椀洀愀最攀洀漀甀甀洀愀挀漀洀瀀漀猀椀漀搀攀漀戀樀攀琀漀猀焀甀攀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀攀漀琀攀洀愀攀洀搀攀猀琀愀焀甀攀搀愀攀搀椀漀Ⰰ 焀甀攀  氀攀洀戀爀愀搀漀氀漀最漀愀戀愀椀砀漀愀琀爀愀瘀猀搀攀甀洀琀琀甀氀漀攀攀砀瀀氀椀挀愀搀漀瀀漀爀甀洀漀氀栀漀⸀ 伀琀攀洀愀攀猀挀漀氀栀椀搀漀瀀攀氀漀愀甀琀漀爀昀漀椀漀焀甀攀猀攀爀攀氀愀挀椀漀渀愀瘀愀挀漀洀瀀漀氀琀椀挀愀㬀渀漀瀀漀爀焀甀攀攀氀攀琀椀渀栀愀洀愀椀猀愀昀攀琀漀挀漀洀愀 爀攀愀Ⰰ 洀愀猀瀀漀爀焀甀攀愀椀搀攀椀愀搀漀瀀爀漀搀甀琀漀昀椀渀愀氀猀甀爀最椀甀愀猀猀椀洀焀甀攀漀攀砀攀爀挀挀椀漀昀漀爀愀攀砀瀀氀椀挀愀搀漀⸀ 䘀漀椀甀洀愀猀椀琀甀愀漀椀渀猀琀椀渀琀椀瘀愀Ⰰ 攀洀焀甀攀漀琀攀洀愀氀漀最漀爀攀洀攀琀攀甀  椀搀攀椀愀搀攀挀漀爀爀甀瀀漀焀甀攀愀猀猀漀洀戀爀愀攀猀猀攀挀愀洀瀀漀⸀ A expressão “crimes de colarinho branco” é utilizada para se referir a atos ilícitos e ilegais cometidos por políticos. Trata-se de uma figura de linguagem, onde o significado do termo assumiu um novo sentido, que não o apresentado pela simples definição de uma parte das camisas onde as gravatas são sustentadas e uma cor. Dessa maneira, por relação, buscou-se uma peça do vestuário comum aos políticos: o terno, traje obrigatório para as seções nas Câmaras, Assembleias Legislativas e no Senado.਀䄀椀洀愀最攀洀昀漀椀挀漀洀瀀氀攀琀愀搀愀挀漀洀愀瀀愀搀爀漀渀愀最攀洀搀攀搀椀渀栀攀椀爀漀Ⰰ 渀甀洀愀愀氀甀猀漀愀漀猀挀椀昀爀攀猀焀甀攀瀀攀爀洀攀椀愀洀琀漀搀漀猀漀猀愀琀漀猀渀愀猀爀攀氀愀攀猀搀攀挀漀爀爀甀瀀漀⸀ 吀爀愀琀愀ⴀ猀攀搀攀甀洀愀洀攀琀昀漀爀愀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ 焀甀攀挀漀洀漀搀攀昀椀渀攀䔀渀爀椀挀䨀愀爀搀 ⠀㈀　㄀㐀Ⰰ 瀀⸀ 㜀㤀⤀Ⰰ ᰀ 甀洀愀猀甀戀猀琀椀琀甀椀漀攀渀琀爀攀搀漀椀猀攀氀攀洀攀渀琀漀猀焀甀攀Ⰰ 愀瀀爀椀渀挀瀀椀漀Ⰰ 渀漀琀洀爀攀氀愀漀挀漀洀漀挀漀渀琀攀砀琀漀搀愀焀甀椀氀漀焀甀攀猀甀戀猀琀椀琀甀攀洀ᴀ⸠ Sozinhas e descontextualizadas, as duas imagens (cédula de dinheiro e parte superior do terno) não trariam a crítica ou o gatilho para se pensar além de seus significados primários, mas juntas exibem uma nova imagem, como Vida Simples propõe.

CONSIDERAÇÕES
É senso comum que se domine uma gama conhecimentos muito específicos para a concepção de imagens “desenhadas”: saber desenhar, combinar cores, ter capacidade de ler e interpretar imagens em profundidade. O resultado desse exercício prova justamente o contrário. É possível que um não-designer possa criar ilustrações com significados que instiguem o leitor a entrar e permanecer na página ou texto que lhe é apresentado.਀䄀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀 ⠀攀愀搀椀猀挀椀瀀氀椀渀愀⤀ 焀甀攀漀爀椀最椀渀漀甀 ᰀ䌠漀爀爀甀瀀漀猀攀洀搀椀猀昀愀爀挀攀猀ᴀ†搀攀洀漀渀猀琀爀愀焀甀攀挀漀洀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀猀愀搀攀焀甀愀搀愀猀Ⰰ 椀渀挀攀渀琀椀瘀漀攀甀洀瀀漀甀挀漀搀攀瀀攀爀猀椀猀琀渀挀椀愀  瀀漀猀猀瘀攀氀椀渀猀琀椀最愀爀愀挀愀瀀愀挀椀搀愀搀攀挀爀椀愀搀漀爀愀搀攀攀猀琀甀搀愀渀琀攀猀搀攀樀漀爀渀愀氀椀猀洀漀焀甀攀爀愀爀愀洀攀渀琀攀瀀漀搀攀洀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀愀爀愀攀猀渀攀猀猀攀挀愀洀瀀漀Ⰰ 攀砀挀攀琀漀攀洀愀琀椀瘀椀搀愀搀攀猀焀甀攀栀 甀洀搀椀猀瀀漀猀椀琀椀瘀漀洀攀搀椀愀渀搀漀愀瀀爀漀搀甀漀搀愀椀洀愀最攀洀Ⰰ 挀漀洀漀  漀挀愀猀漀搀愀洀焀甀椀渀愀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀攀搀愀挀洀攀爀愀昀椀氀洀愀搀漀爀愀⸀ Ao autor, cabe o registro da sensação gratificante de tocar outro campo da comunicação, o das imagens produzidas pelo contato da mão.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
ALI, Fátima. A arte de editar revistas. São Paulo: Cia. Editora Nacional, 2009. FITTIPALDI, Ciça. O que é uma imagem narrativa? In: OLIVEIRA, Ieda de (org.). O que é qualidade em ilustração no livro infanto-juvenil. São Paulo: DCL, 2008. JARDÍ, Enric. Pensar com imagens. São Paulo: Gustavo Gili, 2014. RIBEIRO, Milton. Planejamento visual gráfico. 9ª ed. Brasília: LGE Editora, 2003. SODRÉ, Nelson Werneck. História da imprensa no Brasil. São Paulo: Intercom; EdiPUCRS: Porto Alegre, 2011.

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