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INSCRIÇÃO:	01247

CATEGORIA:	PT

MODALIDADE:	PT04

TÍTULO:	Releitura - Fotografia de Tomaz Farkas

AUTORES:	Natália Pessôa de Azevedo Albuquerque (Universidade Católica de Pernambuco); Luan Mateus Amorim da Silva (Universidade Católica de Pernambuco); Julianna Nascimento Torezani (Universidade Católica de Pernambuco)

PALAVRAS-CHAVE:	Analógica, Digital, Fotografia, Releitura, Thomaz Farkas

RESUMO
O trabalho realizado trata-se de uma releitura da fotografia Bailarina ensaiando na UNE (Rio de Janeiro, década de 1940) do fotógrafo nascido em Budapeste e naturalizado brasileiro, Thomaz Farkas. A produção partiu de uma atividade realizada na cadeira de História da Fotografia do Curso de Fotografia na Universidade Católica de Pernambuco e resultou na pesquisa bibliográfica do artista, assim como do movimento que ele fez parte, o Foto Cine Clube Bandeirantes (FCCB). Posteriormente foram feitos estudos documentais acerca da fotografia de Farkas e, por fim, o trabalho de produção e pós-produção da releitura da fotografia dele.

INTRODUÇÃO
Pensado na disciplina de História da Fotografia do Curso Superior de Fotografia da Universidade Católica de Pernambuco, o projeto teve como objetivo realizar uma releitura do trabalho de fotógrafos brasileiros vistos ao longo da disciplina. O profissional escolhido foi o húngaro, naturalizado brasileiro desde os seis anos de idade, Thomaz Farkas. A escolha partiu de uma identificação sentimental dos alunos com o trabalho de Farkas, sua linguagem fotográfica e seu estilo de composição. ਀䄀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀攀氀攀挀椀漀渀愀搀愀瀀愀爀愀愀爀攀氀攀椀琀甀爀愀昀漀椀䈀愀椀氀愀爀椀渀愀攀渀猀愀椀愀渀搀漀渀愀唀一䔀 ⠀刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀⤀Ⰰ 椀洀愀最攀洀焀甀攀昀愀稀瀀愀爀琀攀搀愀猀爀椀攀 ∀䈀愀椀氀愀爀椀渀愀∀Ⰰ 甀洀愀猀爀椀攀爀攀愀氀椀稀愀搀愀搀甀爀愀渀琀攀猀攀甀猀攀猀琀甀搀漀猀猀漀戀爀攀氀甀稀攀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀渀愀搀挀愀搀愀搀攀㄀㤀㐀　Ⰰ 焀甀攀戀爀椀渀挀愀挀漀洀愀椀氀甀洀椀渀愀漀搀漀愀洀戀椀攀渀琀攀攀挀漀洀愀猀漀洀戀爀愀搀愀猀戀愀椀氀愀爀椀渀愀猀⸀ 伀漀戀樀攀琀椀瘀漀搀愀爀攀氀攀椀琀甀爀愀昀漀椀爀攀愀氀漀挀愀爀漀攀猀瀀愀漀攀猀瀀攀爀愀搀漀搀愀搀愀渀愀挀氀猀猀椀挀愀Ⰰ 昀甀最椀爀搀漀猀攀猀琀切搀椀漀猀攀琀爀愀稀攀爀漀戀愀氀 瀀愀爀愀愀猀爀甀愀猀⸀ Pensando nisso, notou-se que na prática muitas coisas se tornam diferentes do que é planejado e, por isso, foi preciso ter outras opções, como implementar um nova história, diferente da contada por Thomaz Farkas, e, para isso, foi optado por escolher outra modalidade de dança: a dança contemporânea, algo que comunica melhor com o Recife, cidade onde a fotografia foi realizada. O método de construção do trabalho partiu do princípio de que faz-se necessário uma pesquisa bibliográfica a fim de analisar vida e obra do artista em questão, assim como contextualizar com o momento histórico, realizar pesquisa documental para estudar as fotografias de Thomaz Farkas em si e pôr em prática o propósito inicial: realizar a releitura do Farkas.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀伀䈀䨀䔀吀䤀嘀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀伀瀀爀漀樀攀琀漀琀攀洀挀漀洀漀漀戀樀攀琀椀瘀漀最攀爀愀氀昀愀稀攀爀甀洀愀爀攀氀攀椀琀甀爀愀搀攀甀洀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀搀攀吀栀漀洀愀稀䘀愀爀欀愀猀Ⰰ 瀀愀爀琀椀渀搀漀搀攀甀洀愀洀椀渀甀挀椀漀猀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀漀戀爀攀猀甀愀瘀椀搀愀攀漀戀爀愀Ⰰ 漀戀猀攀爀瘀愀渀搀漀猀甀愀猀椀渀昀氀甀渀挀椀愀猀渀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀攀渀愀愀爀琀攀攀Ⰰ 搀攀猀猀愀洀愀渀攀椀爀愀Ⰰ 搀攀猀挀漀戀爀椀爀漀挀攀爀渀攀搀漀猀攀甀琀爀愀戀愀氀栀漀挀漀洀漀昀漀琀最爀愀昀漀⸀ Os objetivos específicos do trabalho são: escolher uma fotografia e, posteriormente, analisar a produção da mesma; perceber e investigar os métodos e nuances por trás do trabalho realizado por Farkas; procurar, em detalhe, as técnicas utilizadas e os objetivos perseguidos por Farkas em sua série para, desta forma, conseguir definir quais os passos necessários para que a releitura fosse realizada. ਀伀瀀爀漀挀攀猀猀漀瀀愀猀猀漀甀瀀漀爀搀椀昀椀挀甀氀搀愀搀攀猀愀琀 愀琀椀渀最椀爀甀洀爀攀猀甀氀琀愀搀漀猀愀琀椀猀昀愀琀爀椀漀Ⰰ 猀攀渀搀漀渀攀挀攀猀猀爀椀漀搀愀爀甀洀愀渀漀瘀愀挀漀渀漀琀愀漀愀椀洀愀最攀洀⸀ 䄀氀洀搀椀猀猀漀Ⰰ 昀愀稀攀爀漀琀爀愀琀愀洀攀渀琀漀搀愀椀洀愀最攀洀Ⰰ 甀洀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀瀀猀瀀爀漀搀甀漀Ⰰ  昀甀渀搀愀洀攀渀琀愀氀瀀愀爀愀愀椀洀愀最攀洀挀漀渀猀琀爀甀愀甀洀愀椀搀攀渀琀椀搀愀搀攀瀀爀瀀爀椀愀搀漀猀愀甀琀漀爀攀猀搀愀焀甀攀氀愀漀戀爀愀攀渀漀琀爀愀琀愀渀搀漀ⴀ猀攀愀瀀攀渀愀猀搀攀甀洀愀氀椀最愀漀挀漀洀愀漀戀爀愀搀攀爀攀昀攀爀渀挀椀愀⸀

JUSTIFICATIVA
A escolha por fazer uma releitura do trabalho de Thomaz Farkas parte da importância, antes de tudo, de realizar pesquisa acerca das contribuições sociais do trabalho desse artista naturalizado brasileiro, por isso faz-se necessário uma justificativa social. Ainda na sua juventude, Farkas participou do Foto Cine Clube Bandeirantes (FCCB) em São Paulo, um fotoclube que trouxe para o Brasil uma nova função para a fotografia, com novas formas de retratar o que há do outro lado da lente com intencionalidade artística. Assim como os outros integrantes do FCCB, trouxe a arte para a fotografia brasileira século passado. Além disso, fotografou cidades como São Paulo e Rio de Janeiro em um tempo de desenvolvimento e crescimento urbano, além de retratar moradores de bairros populares e do centro histórico do Rio de Janeiro, com uma visão mais humanista, algo próximo do fotojornalismo e da fotografia documental. Fotografou, também, a cidade Brasília em seu período de construção. ਀䐀甀爀愀渀琀攀愀搀挀愀搀愀搀攀㄀㤀㘀　Ⰰ 䘀愀爀欀愀猀搀攀椀砀愀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀瀀愀爀愀攀砀瀀氀漀爀愀爀甀洀瀀漀甀挀漀搀攀愀氀最漀焀甀攀攀氀攀猀攀洀瀀爀攀最漀猀琀漀甀㨀挀椀渀攀洀愀⸀ 刀攀愀氀椀稀漀甀搀漀挀甀洀攀渀琀爀椀漀猀挀漀洀愀 ∀䌀愀爀愀瘀愀渀愀䘀愀爀欀愀猀∀Ⰰ 爀攀琀爀愀琀愀渀搀漀Ⰰ 挀漀洀漀攀氀攀洀攀猀洀漀搀椀稀椀愀㨀 ∀漀䈀爀愀猀椀氀瀀愀爀愀漀猀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀猀∀⸀ 䘀漀椀搀甀爀愀渀琀攀愀䐀椀琀愀搀甀爀愀䴀椀氀椀琀愀爀焀甀攀䘀愀爀欀愀猀瀀攀爀挀漀爀爀攀甀漀䈀爀愀猀椀氀Ⰰ 搀椀爀椀最椀渀搀漀漀猀昀椀氀洀攀猀攀洀漀猀琀爀愀渀搀漀昀愀挀攀琀愀猀搀漀䈀爀愀猀椀氀焀甀攀攀爀愀洀搀攀猀挀漀渀栀攀挀椀搀愀猀⸀ 䤀猀猀漀攀爀愀甀洀愀爀攀瘀漀氀甀漀Ⰰ 瘀椀猀琀漀焀甀攀愀爀攀愀氀椀搀愀搀攀搀愀 瀀漀挀愀攀猀琀愀瘀愀猀攀渀搀漀爀攀最椀猀琀爀愀搀愀攀搀漀挀甀洀攀渀琀愀搀愀⸀ Thomaz Farkas também contribuiu para a sociedade transmitindo conhecimento por meio da revista que ele fundou, Revista Fotóptica, uma revista que falava sobre fotografia, cinema e óptica. Além disso, abriu a primeira galeria no Brasil exclusiva para fotografía, a Galeria Fotópica, ratificando ao fazer fotográfico a possibilidade de uma conotação artística. ਀䄀攀猀挀漀氀栀愀瀀漀爀甀洀愀爀攀氀攀椀琀甀爀愀搀漀琀爀愀戀愀氀栀漀搀攀䘀愀爀欀愀猀琀攀洀挀漀洀漀樀甀猀琀椀昀椀挀愀琀椀瘀愀瀀攀猀猀漀愀氀攀瀀愀爀琀攀Ⰰ 搀攀洀愀渀攀椀爀愀最攀爀愀氀Ⰰ 搀攀甀洀愀椀搀攀渀琀椀昀椀挀愀漀挀漀洀猀甀愀猀漀戀爀愀猀⸀ 䄀洀戀漀猀漀猀挀爀椀愀搀漀爀攀猀搀愀爀攀氀攀椀琀甀爀愀愀瀀爀攀挀椀愀洀愀昀漀爀洀愀焀甀攀吀栀漀洀愀稀䘀愀爀欀愀猀爀攀琀爀愀琀愀愀猀瀀攀猀猀漀愀猀Ⰰ 昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀挀漀洀愀氀琀漀挀漀渀琀爀愀猀琀攀Ⰰ 瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀焀甀愀渀搀漀猀攀琀爀愀琀愀搀攀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀愀渀愀氀最椀挀愀攀洀瀀爀攀琀漀攀戀爀愀渀挀漀攀漀猀搀攀猀攀渀栀漀猀搀攀渀猀漀猀搀愀猀猀漀洀戀爀愀猀昀漀爀洀愀搀愀猀搀攀瘀椀搀漀愀氀甀稀搀甀爀愀攀椀渀琀攀渀猀愀渀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀搀攀吀栀漀洀愀稀䘀愀爀欀愀猀Ⰰ 琀攀渀搀漀攀洀瘀椀猀琀愀焀甀攀昀攀稀瀀愀爀琀攀搀漀䘀漀琀漀䌀椀渀攀䌀氀甀戀攀䈀愀渀搀攀椀爀愀渀琀攀猀Ⰰ 最爀甀瀀漀搀攀昀漀琀最爀愀昀漀猀焀甀攀攀洀猀甀愀猀挀漀洀瀀漀猀椀攀猀瀀爀攀稀愀洀瀀攀氀漀瀀爀攀琀漀攀戀爀愀渀挀漀攀洀愀氀琀漀挀漀渀琀爀愀猀琀攀⸀ Além disso, como justificativa acadêmica, nota-se que o estudo bibliográfico e documental de Thomaz Farkas é de muita importância dentro da academia, visto que o trata-se de um fotógrafo de muita relevância na história da fotografia do Brasil. É fundamental que o estudo sobre Farkas, assim como os demais fotógrafos modernistas, seja realizado por outros profissionais vinculados à fotografia, pois dessa forma puderam propagar a história da fotografia moderna, além de permitir o estudo de técnicas utilizadas na época.਀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䴀준吀伀䐀伀匀䔀吀준䌀一䤀䌀䄀匀唀吀䤀䰀䤀娀䄀䐀伀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀倀愀爀愀攀猀猀攀琀爀愀戀愀氀栀漀Ⰰ 昀漀椀昀攀椀琀愀甀洀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀戀椀戀氀椀漀最爀昀椀挀愀愀戀漀爀搀愀渀搀漀愀瘀椀搀愀攀愀漀戀爀愀搀攀吀栀漀洀愀猀䘀愀爀欀愀猀⸀ 䘀漀琀最爀愀昀漀渀愀猀挀椀搀漀攀洀䈀甀搀愀瀀攀猀琀攀Ⰰ 䠀甀渀最爀椀愀Ⰰ 攀洀㄀㤀㈀㐀瘀攀椀漀洀漀爀愀爀渀漀䈀爀愀猀椀氀挀漀洀愀昀愀洀氀椀愀愀漀猀猀攀椀猀愀渀漀猀⸀ 匀攀甀瀀愀椀琀爀漀甀砀攀瀀愀爀愀匀漀倀愀甀氀漀甀洀渀攀最挀椀漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀漀瀀攀氀愀昀愀洀氀椀愀Ⰰ 愀氀漀樀愀䘀漀琀瀀琀椀挀愀Ⰰ 攀洀焀甀攀瘀攀渀搀椀愀攀焀甀椀瀀愀洀攀渀琀漀猀昀漀琀漀最爀昀椀挀漀猀Ⰰ 甀洀愀搀愀猀瀀爀椀洀攀椀爀愀猀氀漀樀愀猀搀漀爀愀洀漀渀漀䈀爀愀猀椀氀⸀ 䘀漀椀瀀漀爀洀攀椀漀搀攀猀猀愀猀椀渀昀氀甀渀挀椀愀猀焀甀攀䘀愀爀欀愀猀挀爀攀猀挀攀甀攀愀漀猀漀椀琀漀愀渀漀猀搀攀椀搀愀搀攀最愀渀栀漀甀搀漀猀攀甀瀀愀椀猀甀愀瀀爀椀洀攀椀爀愀挀洀攀爀愀昀漀琀漀最爀昀椀挀愀Ⰰ 琀攀渀搀漀愀漀瀀漀爀琀甀渀椀搀愀搀攀搀攀愀瀀爀攀渀搀攀爀戀爀椀渀挀愀渀搀漀⸀ 䐀甀爀愀渀琀攀搀攀稀愀渀漀猀爀攀愀氀椀稀漀甀瘀爀椀愀猀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀Ⰰ 瀀漀搀攀渀搀漀爀攀琀爀愀琀愀爀猀甀愀昀愀洀氀椀愀攀愀挀漀渀琀攀挀椀洀攀渀琀漀猀搀愀挀椀搀愀搀攀Ⰰ 甀洀瘀攀爀搀愀搀攀椀爀漀攀砀瀀攀爀椀洀攀渀琀漀瘀椀猀甀愀氀⸀ 䄀猀挀甀爀椀漀猀愀猀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀昀攀椀琀愀猀搀甀爀愀渀琀攀猀甀愀椀渀昀渀挀椀愀攀愀搀漀氀攀猀挀渀挀椀愀琀攀洀挀漀洀漀挀愀甀猀愀渀漀猀 漀昀愀琀漀搀攀氀攀琀攀爀甀洀挀漀渀琀愀琀漀挀漀洀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀搀攀猀搀攀挀攀搀漀Ⰰ 洀愀猀琀愀洀戀洀搀攀瘀椀搀漀愀漀昀愀琀漀搀攀䘀愀爀欀愀猀琀攀爀猀椀搀漀猀攀洀瀀爀攀甀洀樀漀瘀攀洀挀甀爀椀漀猀漀Ⰰ 愀氀洀搀攀猀攀爀昀漀爀洀愀搀漀攀洀䔀渀最攀渀栀愀爀椀愀䔀氀琀爀椀挀愀攀䴀攀挀渀椀挀愀⸀ Sua paixão seguiu adiante e aos dezoito anos, em 1942, tornou-se sócio do Foto Cine Clube Bandeirantes (FCCB) em São Paulo, um clube para debates sobre fotografia que tinha como base as influências das vanguardas europeias e norte-americanas, foi onde surgiu e se desenvolveu a fotografia moderna no Brasil, visto que os membros deste grupo, como Geraldo de Barros, José Oiticica Filho, José Yalenti e Eduardo Salvatore, eram considerados fotógrafos modernos. Em 2015, veio para o Museu de Arte Moderna de Recife a exposição fotográfica Moderna para sempre com imagens deste grupo. As características e a linguagem fotográfica do grupo são: alto contraste, preto e branco, motivos geométricos como a arquitetura, detalhes dos objetos e experimentação artísticas com outras linguagens, além de efeitos de múltiplas exposições, solarização e intervenções nas imagens. Todos fotografavam em preto e branco e alguns eram ótimos laboratoristas, já que havia retoque em laboratório químico de fotografia neste momento. Os membros do grupo buscavam procurar novas perspectivas e inovar a composição das fotografias, usando composições geométricas e elementos seriados. Eles não queriam que a fotografia fosse apenas a captura da realidade, mas que a fotografia fosse uma outra maneira de enxergar o mundo, de forma não convencional. Essa ideia é ratificada com o comentário do curador e crítico de fotografia Rubens Fernandes Júnior (2011) quando disse: “Thomaz Farkas procurou inicialmente no Foto Cine Clube Bandeirante(FCCB) uma possibilidade de expressão, mas aos poucos, foi encontrando seu caminho e produziu um consistente trabalho fotográfico. Suas formas geométricas acentuadas, seus estranhos ângulos de visão, rompendo o silêncio das formas, sua visão estética instigante apontam para uma das experiências mais renovadoras da fotografia brasileira” (FERNANDEZ JÚNIOR, 2011)਀䘀漀椀搀攀猀猀愀昀漀爀洀愀焀甀攀Ⰰ 愀猀猀椀洀挀漀洀漀䘀愀爀欀愀猀Ⰰ 䜀攀爀愀氀搀漀搀攀䈀愀爀爀漀猀攀䜀攀爀洀愀渀䰀漀爀挀愀猀攀琀漀爀渀愀爀愀洀瀀椀漀渀攀椀爀漀猀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀洀漀搀攀爀渀愀渀漀䈀爀愀猀椀氀⸀ 䘀漀椀氀攀渀搀漀爀攀瘀椀猀琀愀猀攀氀椀瘀爀漀猀渀漀爀琀攀ⴀ愀洀攀爀椀挀愀渀愀猀焀甀攀䘀愀爀欀愀猀挀漀渀栀攀挀攀甀漀猀爀攀渀漀洀愀搀漀猀昀漀琀最爀愀昀漀猀洀漀搀攀爀渀漀猀渀漀爀琀攀愀洀攀爀椀挀愀渀漀猀䄀渀猀攀氀䄀搀愀洀猀攀䔀搀眀愀爀搀圀攀猀琀漀渀Ⰰ 愀爀琀椀猀琀愀猀焀甀攀戀甀猀挀愀瘀愀洀攀砀瀀氀漀爀愀爀愀猀昀漀爀洀愀猀搀漀猀漀戀樀攀琀漀猀Ⰰ 甀猀甀昀爀甀椀渀搀漀戀攀洀搀漀挀漀渀琀爀愀猀琀攀昀漀爀洀愀搀漀搀愀猀愀氀琀愀猀攀戀愀椀砀愀猀氀甀稀攀猀⸀ 䘀愀爀欀愀猀挀栀攀最漀甀Ⰰ 椀渀挀氀甀猀椀瘀攀Ⰰ 愀琀爀漀挀愀爀挀漀爀爀攀猀瀀漀渀搀渀挀椀愀猀攀椀爀瘀椀猀椀琀愀爀圀攀猀琀漀渀渀漀猀䔀猀琀愀搀漀猀唀渀椀搀漀猀Ⰰ 渀愀搀挀愀搀愀搀攀㄀㤀㐀　⸀ 䘀漀椀瀀漀爀洀攀椀漀搀攀猀琀攀猀焀甀攀吀栀漀洀愀猀䘀愀爀欀愀猀猀漀昀爀攀甀椀渀昀氀甀渀挀椀愀搀漀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀渀漀爀琀攀ⴀ愀洀攀爀椀挀愀渀漀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀搀椀爀攀琀愀Ⰰ 漀甀匀琀爀愀椀最栀琀倀栀漀琀漀最爀愀瀀栀礀Ⰰ 挀漀爀爀攀渀琀攀焀甀攀戀甀猀挀愀瘀愀渀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀漀昀愀稀攀爀愀爀琀猀琀椀挀漀瀀漀爀洀攀椀漀猀甀渀椀挀愀洀攀渀琀攀琀挀渀椀挀漀猀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 搀椀昀攀爀攀渀琀攀洀攀渀琀攀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀瀀椀挀琀漀爀椀愀氀椀猀琀愀Ⰰ 焀甀攀戀甀猀挀愀瘀愀甀洀愀愀瀀爀漀砀椀洀愀漀挀漀洀愀猀瀀椀渀琀甀爀愀猀攀洀愀渀椀瀀甀氀愀瘀愀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀愀洀漀⸀ 䌀漀洀漀樀 搀椀琀漀瀀漀爀漀甀琀爀漀洀攀洀戀爀漀搀漀䘀䌀䌀䈀Ⰰ 䨀漀猀 夀愀氀攀渀琀椀 ⠀愀瀀甀搀䌀伀匀吀䄀㬀匀䤀䰀嘀䄀Ⰰ ㈀　㄀㐀⤀㨀 ᰀ栠 愀猀猀甀渀琀漀猀焀甀攀猀 瀀漀搀攀洀猀攀爀瀀椀渀琀愀搀漀猀攀渀甀渀挀愀昀漀琀漀最爀愀昀愀搀漀猀Ⰰ 瀀漀椀猀挀漀渀瘀攀渀挀攀洀攀砀挀氀甀猀椀瘀愀洀攀渀琀攀瀀攀氀愀猀猀甀愀猀挀漀爀攀猀Ⰰ 攀栀 漀甀琀爀漀猀焀甀攀猀 瀀漀搀攀洀猀攀爀昀漀琀漀最爀愀昀愀搀漀猀Ⰰ 攀渀甀渀挀愀瀀椀渀琀愀搀漀猀Ⰰ 瀀漀椀猀挀漀渀瘀攀渀挀攀洀瀀攀氀愀猀猀甀愀猀昀漀爀洀愀猀最攀漀洀琀爀椀挀愀猀攀愀猀氀椀渀栀愀猀焀甀攀瀀攀爀昀愀稀攀洀ᴀ⸠ 一漀攀渀琀愀渀琀漀Ⰰ 洀攀猀洀漀搀椀愀渀琀攀搀攀猀猀愀猀椀渀昀氀甀渀挀椀愀猀Ⰰ 漀昀漀琀最爀愀昀漀愀挀爀攀搀椀琀愀瘀愀焀甀攀愀椀洀愀最攀洀渀漀搀攀瘀攀爀椀愀瀀愀猀猀愀爀瀀漀爀瀀爀漀挀攀猀猀漀猀搀攀攀砀瀀氀椀挀愀漀攀洀猀甀愀愀渀氀椀猀攀Ⰰ 瀀漀椀猀 ᰀ愠昀漀琀漀最爀愀昀椀愀攀洀漀挀椀漀渀愀漀甀渀漀攀洀漀挀椀漀渀愀ᴀⰠ 挀漀洀漀搀椀猀猀攀挀攀爀琀愀瘀攀稀䘀愀爀欀愀猀 ⠀愀瀀甀搀䘀䔀刀一䄀一䐀䔀匀䨀唀一䤀伀刀Ⰰ ㈀　㄀㄀⤀Ⰰ 椀猀猀漀焀甀攀爀搀椀稀攀爀焀甀攀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀渀漀搀攀瘀攀瀀愀猀猀愀爀瀀漀爀瀀爀漀挀攀猀猀漀搀攀瘀攀爀戀愀氀椀稀愀漀Ⰰ 瀀漀椀猀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀昀愀氀愀瀀漀爀猀椀猀⸀ Tendo em vista que Farkas era muito jovem quando ingressou no Foto Cine Clube Bandeirantes, ainda não tinha vícios da visão acadêmica. Trouxe para a fotografia moderna no Brasil uma visão fora do comum, com composições e ângulos inusitados, gerando uma quebra no senso do equilíbrio. Fez com que as pessoas, ao analisar suas obras, refletissem sobre como a fotografia foi feita: onde ele estava quando fotografou e qual a inclinação da câmera ao realizar a fotografia, pois como disse Arlindo Machado (1984) em A ilusão especular, 1984: “[...] os enquadramentos em ângulos tortuosos e insólitos desnudam a função da fotografia como forma de exercício de olhar: posição excêntrica, a perspectiva age explicitamente como instrumento de deformação e a posição do olho/sujeito se denuncia como agente instaurador de toda ordem”. (MACHADO, 1984)਀䄀椀渀搀愀洀甀椀琀漀樀漀瘀攀洀Ⰰ 攀洀㄀㤀㐀㤀Ⰰ 䘀愀爀欀愀猀琀攀洀猀甀愀瀀爀椀洀攀椀爀愀洀漀猀琀爀愀椀渀搀椀瘀椀搀甀愀氀䔀猀琀甀搀漀猀䘀漀琀漀最爀昀椀挀漀猀Ⰰ渀漀䴀甀猀攀甀搀攀䄀爀琀攀䴀漀搀攀爀渀愀搀攀匀漀倀愀甀氀漀 ⠀䴀䄀䴀⼀匀倀⤀⸀ 倀漀猀琀攀爀椀漀爀洀攀渀琀攀Ⰰ 渀漀洀攀猀洀漀愀渀漀Ⰰ 昀漀椀爀攀挀漀渀栀攀挀椀搀漀渀漀攀砀琀攀爀椀漀爀攀猀攀琀攀搀攀猀甀愀猀漀戀爀愀猀昀漀爀愀洀瀀愀爀愀愀挀漀氀攀漀搀漀䴀甀猀攀甀洀漀昀䴀漀搀攀爀渀䄀爀琀 ⠀䴀漀䴀䄀⤀Ⰰ 攀洀一漀瘀愀夀漀爀欀Ⰰ 瀀爀漀瘀愀渀搀漀愀瀀爀漀瀀漀爀漀焀甀攀琀甀愀䘀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 爀攀挀漀渀栀攀挀椀搀愀挀漀洀漀愀爀琀攀Ⰰ 琀漀洀漀甀⸀ Entre os anos de 1964 e 1972, desenvolveu um projeto chamado Caravana Farkas, se afastando um pouco do fazer fotográfico e migrando para a produção de vídeo. Nesse projeto, Farkas foi produtor, patrocinador, diretor de cinema e de fotografia ao realizar documentários pelo Brasil. Produziam o documentários com o propósito de mostrar a realidade do Brasil naquela época, o que era inovador e, também, muito importante para que fosse apresentado o Brasil para os brasileiros. Os filmes foram referências no Brasil e premiados no país e no exterior. Foi durante esse período, também, que começou a dar aulas de fotografia nos Departamentos de Cinema e Jornalismo da Escola de Comunicação e Artes da Universidade de São Paulo (ECA/USP). Posteriormente, em 1970, lançou a Revista Fotóptica que falava sobre fotografia, cinema e óptica. Em 1979, abriu a primeira galeria voltada exclusivamente para fotografia, a Galeria Fotóptica. ਀吀攀渀搀漀攀洀瘀椀猀琀愀琀漀搀愀愀栀椀猀琀爀椀愀搀攀吀栀漀洀愀稀䘀愀爀欀愀猀攀焀甀攀昀漀椀爀攀愀氀椀稀愀搀愀甀洀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀戀椀戀氀椀漀最爀昀椀挀愀Ⰰ 昀漀椀攀猀挀漀氀栀椀搀愀瀀愀爀愀愀爀攀愀氀椀稀愀漀搀愀爀攀氀攀椀琀甀爀愀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀䈀愀椀氀愀爀椀渀愀攀渀猀愀椀愀渀搀漀渀愀唀一䔀 ⠀刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀Ⰰ 搀挀愀搀愀搀攀㄀㤀㐀　⤀Ⰰ 甀洀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀昀攀椀琀愀搀甀爀愀渀琀攀漀瀀攀爀漀搀漀攀洀焀甀攀吀栀漀洀愀稀䘀愀爀欀愀猀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀瘀愀搀漀䘀漀琀漀䌀椀渀攀䌀氀甀戀攀䈀愀渀搀攀椀爀愀渀琀攀猀Ⰰ 昀愀稀攀渀搀漀渀攀挀攀猀猀爀椀漀Ⰰ 攀洀猀攀最甀渀搀漀氀甀最愀爀Ⰰ 愀爀攀愀氀椀稀愀漀搀攀甀洀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀搀漀挀甀洀攀渀琀愀氀愀挀攀爀挀愀搀愀猀瀀爀漀搀甀攀猀搀攀䘀愀爀欀愀猀渀愀 瀀漀挀愀⸀ 一攀猀猀攀瀀攀爀漀搀漀Ⰰ 漀猀瀀愀爀琀椀挀椀瀀愀渀琀攀猀攀爀愀洀Ⰰ 渀愀最爀愀渀搀攀洀愀椀漀爀椀愀Ⰰ 樀漀瘀攀渀猀焀甀攀瀀爀漀挀甀爀愀瘀愀洀琀爀愀稀攀爀瀀攀爀猀瀀攀挀琀椀瘀愀猀椀渀漀瘀愀搀漀爀愀猀攀Ⰰ 挀漀洀漀搀椀琀漀渀漀氀椀瘀爀漀䄀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀洀漀搀攀爀渀愀渀漀䈀爀愀猀椀氀搀攀䠀攀氀漀甀椀猀攀䌀漀猀琀愀攀刀攀渀愀琀愀刀漀搀爀椀最甀攀猀搀愀匀椀氀瘀愀 ⠀㈀　　㐀⤀㨀 ᰀ传瀀椀漀渀攀椀爀椀猀洀漀搀攀猀琀攀猀昀漀琀最爀愀昀漀猀挀攀渀琀爀漀甀ⴀ猀攀樀甀猀琀愀洀攀渀琀攀渀愀戀甀猀挀愀搀攀甀洀愀瘀椀猀漀瀀攀猀猀漀愀氀Ⰰ 搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀搀愀椀渀琀甀椀琀椀瘀愀洀攀渀琀攀Ⰰ 猀攀洀甀洀瀀爀漀樀攀琀漀攀砀瀀氀挀椀琀漀搀攀洀漀搀攀爀渀椀搀愀搀攀ᴀ⸠ 䌀漀洀䘀愀爀欀愀猀渀漀昀漀椀搀椀昀攀爀攀渀琀攀Ⰰ 漀樀漀瘀攀洀戀甀猀挀愀瘀愀猀攀洀瀀爀攀渀漀瘀漀猀 渀最甀氀漀猀攀Ⰰ 琀愀洀戀洀Ⰰ 瀀爀漀戀氀攀洀愀琀椀稀漀甀漀洀漀瘀椀洀攀渀琀漀渀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 瀀爀椀渀挀椀瀀愀氀洀攀渀琀攀愀琀爀愀瘀猀搀攀攀砀瀀爀攀猀猀攀猀搀攀搀愀渀愀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䐀䔀匀䌀刀䤀윀쌀伀䐀伀倀刀伀䐀唀吀伀伀唀倀刀伀䌀䔀匀匀伀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀䈀愀椀氀愀爀椀渀愀攀渀猀愀椀愀渀搀漀渀愀唀一䔀 ⠀刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀Ⰰ 搀挀愀搀愀搀攀㄀㤀㐀　⤀ 攀洀瀀愀爀琀椀挀甀氀愀爀Ⰰ 挀栀愀洀漀甀愀愀琀攀渀漀搀攀瘀椀搀漀愀氀攀瘀攀稀愀焀甀攀愀椀洀愀最攀洀琀爀愀渀猀洀椀琀攀攀愀瀀漀琀椀挀愀搀攀猀甀愀昀漀爀洀愀⸀ 䄀椀洀愀最攀洀瀀愀爀攀挀攀挀漀洀甀渀椀挀愀爀焀甀攀愀戀愀椀氀愀爀椀渀愀猀攀琀漀爀渀愀最爀愀渀搀攀搀椀愀渀琀攀搀愀氀甀稀焀甀攀愀椀渀挀椀搀攀Ⰰ 焀甀攀攀氀愀猀攀攀渀最爀愀渀搀攀挀攀焀甀愀渀搀漀搀愀渀愀⸀ 吀爀愀琀愀ⴀ猀攀搀攀甀洀愀椀洀愀最攀洀焀甀攀琀爀愀渀猀洀椀琀攀挀攀爀琀愀氀攀瘀攀稀愀Ⰰ 渀漀猀 瀀攀氀愀瀀漀猀椀漀搀愀戀愀椀氀愀爀椀渀愀Ⰰ 焀甀攀攀猀琀椀挀愀ⴀ猀攀愀漀氀漀渀最漀搀漀焀甀愀搀爀漀Ⰰ 洀愀猀瀀攀氀愀挀漀洀瀀漀猀椀漀Ⰰ 焀甀攀琀爀愀稀甀洀最爀愀渀搀攀攀猀瀀愀漀搀攀爀攀猀瀀椀爀漀渀愀昀漀爀洀愀搀愀椀洀攀渀猀椀搀漀瘀愀稀椀愀搀漀攀猀琀切搀椀漀⸀ 䄀瀀漀猀椀漀瘀攀爀琀椀挀愀氀搀愀椀洀愀最攀洀Ⰰ 甀渀椀搀愀愀攀猀琀攀瘀愀稀椀漀Ⰰ 挀漀渀搀甀稀攀洀漀漀氀栀愀爀愀琀爀愀瘀猀搀攀琀漀搀漀漀焀甀愀搀爀漀Ⰰ 椀渀搀漀搀攀挀椀洀愀Ⰰ 漀渀搀攀愀戀愀椀氀愀爀椀渀愀攀猀琀Ⰰ 愀琀 漀昀椀洀搀愀椀洀愀最攀洀Ⰰ 漀渀搀攀瘀攀洀漀猀猀甀愀猀漀洀戀爀愀⸀ 䔀猀猀愀瀀爀攀漀挀甀瀀愀漀攀洀挀爀椀愀爀甀洀愀椀洀愀最攀洀焀甀攀愀瀀爀漀瘀攀椀琀愀琀漀搀漀漀攀猀瀀愀漀搀椀猀瀀漀渀瘀攀氀搀漀焀甀愀搀爀漀Ⰰ 琀爀愀渀猀昀漀爀洀愀渀搀漀漀猀攀甀挀漀渀猀甀洀漀攀洀甀洀瀀爀漀挀攀猀猀漀愀瀀爀攀挀椀愀琀椀瘀漀洀愀椀猀氀攀渀琀漀渀漀猀昀愀稀爀攀昀氀攀琀椀爀猀漀戀爀攀漀洀漀搀漀攀漀挀漀渀琀攀砀琀漀焀甀攀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀漀爀椀最椀渀愀氀昀漀椀爀攀愀氀椀稀愀搀愀⸀ Thomaz Farkas fotografava com câmera analógica e filme preto e branco, em uma época que as fotos levavam mais tempo sendo vistas e produzidas, o que se diferencia bastante dos tempos atuais, de imagens instantâneas na produção e consumo. Joan Fontcuberta em seu texto Por um manifesto posfotográfico diz: “Da síndrome de Hong Kong aprendemos que hoje a urgência da imagem por existir prevalece sobre as qualidades da própria imagem. Esta pulsão garante uma massificação sem precedentes, uma poluição icônica que por um lado vem sendo implementada pelo desenvolvimento de novos dispositivos de captação visual e por outro lado, pela enorme proliferação de câmeras – seja como aparelhos autônomos ou incorporadas a telefones móveis, webcams e dispositivos de vigilância. Isto nos imerge num mundo saturado de imagens: vivemos na imagem e a imagem nos vive e nos faz viver” (FONTCUBERTA, 2011).਀ Para Fontcuberta, a produção de uma fotografia de maneira imediata tem um peso maior na sociedade moderna do que o pensamento meticuloso sobre a imagem. E com o processo de releitura, pode-se praticar a criatividade, apostando que as referências, vivências e o repertório permitam que algo novo seja criado dentro de uma experiência diferente daquilo que vivenciamos em nosso dia-a-dia. Assim como Thomaz Farkas tinha Edward Weston ou Ansel Adams como referências para a criação da suas obras naquela época, a releitura da fotografia da bailarina tem a fotografia de Farkas e fotografias digitais contemporâneas como referências para a sua criação. Tendo isso em vista, a releitura foi feita com câmera digital e utilização de flash, em conjunto com o rádio flash, principalmente devido às circunstâncias da iluminação ambiente. A escolha comunica que não só as imagens são diferentes, com suas formas e cores, mas também o modo como a imagem da releitura foi criada. Cada imagem, sendo a original ou a releitura, carrega em si o tempo e a atmosfera em que foram criadas. Além disso, a imagem também passou por processo de tratamento por meio de softwares, permitindo um fluxo diferente da imagem original e dando uma nova conotação a imagem.਀䄀椀搀攀椀愀挀攀渀琀爀愀氀搀愀爀攀氀攀椀琀甀爀愀攀爀愀氀攀瘀愀爀 猀爀甀愀猀漀戀愀氀 攀爀攀猀椀最渀椀昀椀挀愀爀漀猀攀甀氀甀最愀爀搀攀搀椀爀攀椀琀漀⸀ 倀愀爀愀椀猀猀漀Ⰰ 昀漀椀搀攀挀椀搀椀搀漀Ⰰ 搀甀爀愀渀琀攀愀瀀爀ⴀ瀀爀漀搀甀漀甀琀椀氀椀稀愀爀甀洀愀搀愀猀爀甀愀猀搀漀䈀愀椀爀爀漀搀漀刀攀挀椀昀攀Ⰰ 䴀愀爀挀漀娀攀爀漀搀愀挀愀瀀椀琀愀氀瀀攀爀渀愀洀戀甀挀愀渀愀Ⰰ 攀渀琀爀攀漀匀栀漀瀀瀀椀渀最倀愀漀䄀氀昀渀搀攀最愀攀愀䰀椀瘀爀愀爀椀愀䌀甀氀琀甀爀愀⸀ 䄀洀漀搀攀氀漀挀漀渀瘀椀搀愀搀愀  愀戀愀椀氀愀爀椀渀愀刀愀猀猀愀䄀渀搀爀愀搀攀䰀攀洀漀猀Ⰰ 攀猀琀甀搀愀渀琀攀搀攀䐀愀渀愀䌀漀渀琀攀洀瀀漀爀渀攀愀Ⰰ 攀漀攀焀甀椀瀀愀洀攀渀琀漀甀琀椀氀椀稀愀搀漀瀀愀爀愀愀爀攀愀氀椀稀愀漀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀昀漀椀甀洀愀挀洀攀爀愀洀漀搀攀氀漀䌀愀渀漀渀䔀伀匀㜀　䐀挀漀洀甀洀愀氀攀渀琀攀匀椀最洀愀䄀爀琀㌀㔀洀洀㄀⸀㐀攀甀洀昀氀愀猀栀夀漀甀渀最渀漀甀㔀㘀㔀䔀堀䤀䤀渀愀昀甀渀漀爀搀椀漀⸀ A princípio, seria utilizado luz ambiente porém, no dia em questão, 26 de maio de 2017, Recife estava com o clima nublado, difundindo a luz do sol, o que não geraria o efeito desejado de uma sombra dura e alongada, portanto foi decidido utilizar um flash em potência máxima, a fim de gerar o efeito pretendido. A fotografia foi realizada exatamente às 16:43 horas, momento que chovia de leve na cidade o que, por meio da refração da luz do flash nas gotículas de água da chuva, criou um pequeno arco-íris acima da modelo. Durante a produção foi escolhido o ângulo plongée, onde o fotógrafo se posicionou em uma passarela acima da rua onde a modelo estava. Esse ângulo pode transmitir uma ideia de inferioridade do objeto ou modelo fotografado, por colocar o espectador à cima do fotografado. A escolha foi realizada com o objetivo de aumentar a importância do local ao redor da modelo e dar mais espaço para que sua sombra se projetasse ao longo da rua, transmitindo a ideia de uma dança que se espalha por todos os lugares. Foram realizados diversos cliques, pois foi sugerido à modelo que ela permanecesse realizando diversos movimentos típicos da dança contemporânea para que fosse capturado um movimento fluído e natural. A imagem foi feita com velocidade do obturador 1/250, abertura do diafragma f/ 5.6, ISO 100 e flash em máxima potência.਀倀愀爀愀愀攀琀愀瀀愀搀攀瀀猀ⴀ瀀爀漀搀甀漀昀漀椀甀琀椀氀椀稀愀搀漀漀瀀爀漀最爀愀洀愀䄀搀漀戀攀䰀椀最栀琀爀漀漀洀挀漀洀漀椀渀琀甀椀琀漀搀攀爀攀愀氀椀稀愀爀瀀攀焀甀攀渀漀猀愀樀甀猀琀攀猀渀愀挀漀爀攀渀愀椀氀甀洀椀渀愀漀最攀爀愀氀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀⸀ 䤀渀椀挀椀愀氀洀攀渀琀攀昀漀椀昀攀椀琀漀甀洀愀挀漀爀爀攀漀最攀爀愀氀渀愀攀砀瀀漀猀椀漀搀愀椀洀愀最攀洀Ⰰ 挀漀洀漀椀渀琀甀椀琀漀搀攀愀樀甀猀琀愀爀漀猀渀瘀攀椀猀搀攀瀀爀攀琀漀攀椀渀琀攀渀猀椀昀椀挀愀爀漀攀昀攀椀琀漀搀攀挀漀渀琀爀愀氀甀稀Ⰰ 愀甀洀攀渀琀愀渀搀漀愀猀愀氀琀愀猀氀甀稀攀猀攀猀漀洀戀爀愀猀洀愀猀猀攀洀瀀攀爀搀攀爀漀猀搀攀琀愀氀栀攀猀攀琀攀砀琀甀爀愀猀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀渀漀挀栀漀⸀ 䔀洀猀攀最甀椀搀愀Ⰰ 愀搀椀挀椀漀渀愀洀漀猀  椀洀愀最攀洀甀洀愀挀甀爀瘀愀搀攀挀漀渀琀爀愀猀琀攀Ⰰ 琀愀洀戀洀挀漀渀栀攀挀椀搀愀挀漀洀漀 ᰀ挠甀爀瘀愀攀洀匀ᴀⰠ 焀甀攀愀甀洀攀渀琀愀漀挀漀渀琀爀愀猀琀攀Ⰰ 愀瘀愀爀椀愀漀搀攀琀漀渀愀氀椀搀愀搀攀猀挀氀愀爀愀猀攀攀猀挀甀爀愀猀Ⰰ 渀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀甀琀椀氀椀稀愀渀搀漀愀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀搀攀 ᰀ䌠甀爀瘀愀猀ᴀ†搀漀猀漀昀琀眀愀爀攀⸀ 伀瀀愀猀猀漀猀攀最甀椀渀琀攀昀漀椀椀渀琀攀渀猀椀昀椀挀愀爀漀愀爀挀漀ⴀ爀椀猀瀀爀攀猀攀渀琀攀渀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀⸀ 倀愀爀愀椀猀猀漀Ⰰ 昀漀椀昀攀椀琀漀甀洀愀樀甀猀琀攀洀愀椀猀攀猀瀀攀挀昀椀挀漀渀愀猀挀漀爀攀猀甀猀愀渀搀漀愀猀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀猀 ᰀ䠠匀䰀ᴀ†攀 ᰀ䌠愀氀椀戀爀愀漀ᴀ†Ⰰ 愀甀洀攀渀琀愀渀搀漀愀猀愀琀甀爀愀漀Ⰰ 愀椀渀琀攀渀猀椀搀愀搀攀Ⰰ 搀愀猀挀漀爀攀猀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀渀漀愀爀挀漀ⴀ爀椀猀⸀ 伀甀琀爀漀愀樀甀猀琀攀氀漀挀愀氀爀攀愀氀椀稀愀搀漀昀漀椀攀洀挀椀洀愀搀愀洀漀搀攀氀漀Ⰰ 挀漀洀漀椀渀琀甀椀琀漀搀攀愀甀洀攀渀琀愀爀愀椀渀搀愀洀愀椀猀愀猀漀洀戀爀愀攀攀猀挀漀渀搀攀爀甀洀瀀漀甀挀漀洀愀椀猀漀猀搀攀琀愀氀栀攀猀瀀爀攀猀攀渀琀攀猀渀攀氀愀Ⰰ 挀漀洀漀爀漀甀瀀愀猀⸀ 䔀漀切氀琀椀洀漀愀樀甀猀琀攀氀漀挀愀氀爀攀愀氀椀稀愀搀漀琀攀洀漀椀渀琀甀椀琀漀搀攀琀爀愀稀攀爀搀攀瘀漀氀琀愀  椀洀愀最攀洀愀猀漀洀戀爀愀瀀爀漀樀攀琀愀搀愀愀漀氀漀渀最漀搀愀爀甀愀瀀攀氀愀洀漀搀攀氀漀挀漀洀漀搀椀猀瀀愀爀漀搀漀昀氀愀猀栀⸀ 䄀洀戀漀猀漀猀愀樀甀猀琀攀猀昀漀爀愀洀昀攀椀琀漀猀甀琀椀氀椀稀愀渀搀漀愀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀 ᰀ倠椀渀挀攀氀搀攀䄀樀甀猀琀攀猀ᴀ†搀漀䄀搀漀戀攀䰀椀最栀琀爀漀漀洀⸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀☀渀戀猀瀀㬀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀㸀㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀㸀㰀猀瀀愀渀挀氀愀猀猀㴀∀焀甀愀琀爀漀∀㸀㰀戀㸀䌀伀一匀䤀䐀䔀刀䄀윀픀䔀匀㰀⼀戀㸀㰀⼀猀瀀愀渀㸀㰀⼀琀搀㸀㰀⼀琀爀㸀㰀琀爀眀椀搀琀栀㴀∀㤀　─∀㸀ऀ㰀琀搀挀漀氀猀瀀愀渀㴀∀㈀∀ 愀氀椀最渀㴀∀樀甀猀琀椀昀礀∀㸀䄀爀攀愀氀椀稀愀漀搀攀猀琀攀琀爀愀戀愀氀栀漀瀀爀漀瀀漀爀挀椀漀渀漀甀挀漀渀琀愀琀漀挀漀洀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀愀搀洀椀爀瘀攀椀猀Ⰰ 渀漀猀 挀漀洀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀䈀愀椀氀愀爀椀渀愀攀渀猀愀椀愀渀搀漀渀愀唀一䔀 ⠀刀椀漀搀攀䨀愀渀攀椀爀漀Ⰰ 搀挀愀搀愀搀攀㄀㤀㐀　⤀Ⰰ 洀愀猀琀愀洀戀洀挀漀洀漀甀琀爀愀猀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀搀攀䘀愀爀欀愀猀攀搀攀漀甀琀爀漀猀洀漀搀攀爀渀椀猀琀愀猀戀爀愀猀椀氀攀椀爀漀猀⸀ 伀瀀爀漀挀攀猀猀漀挀漀洀漀甀洀琀漀搀漀昀漀椀洀甀椀琀漀攀渀爀椀焀甀攀挀攀搀漀爀Ⰰ 瘀椀猀琀漀焀甀攀Ⰰ 挀漀洀漀攀猀琀甀搀愀渀琀攀猀搀攀䘀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 漀攀猀琀甀搀漀搀愀䠀椀猀琀爀椀愀搀愀䘀漀琀漀最爀愀昀椀愀瀀攀爀洀椀琀攀攀渀琀攀渀搀攀爀漀瀀漀爀焀甀 搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀猀攀爀搀漀樀攀椀琀漀焀甀攀  栀漀樀攀⸀ 一漀攀渀琀愀渀琀漀Ⰰ 愀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀渀漀攀猀琀 猀 渀漀攀猀琀甀搀漀戀椀戀氀椀漀最爀昀椀挀漀Ⰰ 洀愀猀琀愀洀戀洀渀漀攀猀琀甀搀漀搀愀昀漀爀洀愀搀愀昀漀琀漀最爀愀昀椀愀攀洀猀椀Ⰰ 瘀椀猀琀漀焀甀攀  搀攀最爀愀渀搀攀椀洀瀀漀爀琀渀挀椀愀Ⰰ 渀漀猀 瀀愀爀愀漀猀昀漀琀最爀愀昀漀猀Ⰰ 挀漀洀漀瀀愀爀愀愀焀甀攀氀攀猀焀甀攀攀猀琀甀搀愀洀愀椀洀愀最攀洀搀攀昀漀爀洀愀最攀爀愀氀Ⰰ 琀攀爀甀洀愀攀搀甀挀愀漀瘀椀猀甀愀氀Ⰰ  椀洀瀀漀爀琀愀渀琀攀猀愀戀攀爀氀攀爀椀洀愀最攀渀猀⸀ Por isso, a prática neste processo foi essencial para o entendimento dos procedimentos que Thomaz Farkas passou para a realização da fotografia Bailarina ensaiando na UNE. Foi, então, na realização da releitura dessa fotografia que foi deparado com dificuldades e imprevistos do dia, como aconteceu com o céu nublado, impedindo a realizar da sombra da bailarina sendo projetada. No entanto, com conhecimentos extras, foi possível realizar a projeção da sombra com a ajuda do flash. Com todas essas experiências, pode-se perceber, como já dito pelo crítico de arte Lorenzo Mammì (Instituto Moreira Salles): “Entre pesquisa formal e testemunho histórico, a fotografia de Thomaz Farkas encontra um lugar que é só dela”, um lugar onde suas obras devam ser cuidadas e preservadas, visto que trata-se de de um fotógrafo que importante na história da fotografia brasileira.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
COSTA, Helouise; SILVA, Renato Rodrigues da. A fotografia moderna no Brasil. Cosac Naify, 2004. FERNANDES JUNIOR, Rubens. Viva Farkas! In: Icônica. 29 de março de 2011. Disponível em . 13 maio 2018. FONTCUBERTA, Joan. Por um manifesto pós-fotográfico. In: Revista Studim. N. 36, julho de 2014, UNICAMP. Disponível em: . Acesso: 21 maio 2018. MACHADO, Arilindo. A ilusão especular. São Paulo: Gustavo Gili, 2015. SOBRE THOMAZ FARKAS. In: Instituto Moreira Salles. Disponível em: . Acesso: 13 maio 2018.

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