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INSCRIÇÃO:	00300

CATEGORIA:	CA

MODALIDADE:	CA01

TÍTULO:	Um beijo para Sofia

AUTORES:	Calebe Jangrossi Corrêa (Universidade Metodista de Piracicaba); Bruno Jareta de Oliveira (Universidade Metodista de Piracicaba); Glauco Madeira de Toledo (Universidade Metodista de Piracicaba); Lilian Bison (Universidade Metodista de Piracicaba); Everson Felipe Medeiros do Nascimento (Universidade Metodista de Piracicaba)

PALAVRAS-CHAVE:	infância, cinema, HIV, AIDS, tabu

RESUMO
O curta "Um Beijo para Sofia" tem como intenção uma abordagem delicada e cuidadosa na apresentação de um tema que na última década passou a ser pouco discutido e exposto pelos veículos de comunicação, apesar de não ter perdido sua importância: a infância de um portador do vírus HIV e os tabus ainda existentes, que se evidenciam em diversas ocasiões do convívio social. No filme, a personagem principal é uma garota de 11 anos (Sofia) que se vê presa em uma realidade que a diferencia das demais crianças de sua convivência, mas conta com a ajuda de sua mãe e seu melhor amigo. O filme foi produzido como Trabalho de Conclusão de Curso da Graduação em Cinema e Audiovisual.

INTRODUÇÃO
O projeto "Um Beijo para Sofia" é um curta metragem ficcional de gênero "drama" sobre a infância de um portador do vírus da Aids. Por ser um tema que ainda é tabu, propositalmente em nenhum momento é mencionado o nome da doença, que é revelada apenas por signos expostos ao longo da narrativa. A intenção é que o espectador tenha espaço para construir sua reflexão sem conceitos pré-estabelecidos. Segundo Melo et al (2016), na última década aumentou a taxa de detecção de gestantes com HIV no Brasil, apesar de ter reduzido a transmissão vertical (de mãe para filho), através de medidas preventivas. Ainda assim, crianças e adolescentes com HIV/AIDS enfrentam "a perda de familiares, a discriminação e preconceito e a possibilidade eminente de adoecimento e morte", conferindo a elas um lugar social distinto em relação aos outros na mesma faixa etária. No filme, Sofia vive sua infância com alegria. Todavia, ela acredita não poder revelar a doença mesmo aos seus amigos mais próximos, que a tratam normalmente e não a distinguem devido à doença. Outras crianças e os adultos, por outro lado, nem sempre tratam a questão com naturalidade. Foi proposto pelo grupo que a história retratasse a situação de portadores de HIV sem reforçar estereótipos. Portanto, Sofia foi definida como uma menina branca, de classe média, que estuda em um colégio particular no interior do Estado de São Paulo. Sua mãe (Cláudia), uma mulher que foi infectada por seu parceiro estável e pai de Sofia (apenas citado em uma ligação no filme), é uma profissional liberal, financeiramente independente, que cuida de sua filha com extrema dedicação. Em parte, quer satisfazer todos os desejos materiais da menina, como uma forma de tentar diminuir a carga de dificuldade que a vida lhe impõe. Porém, é uma atitude simples de outra criança, o melhor amigo de Sofia (Davi) que traz conforto para a menina. O curta "Um Beijo para Sofia" é destinado ao público juvenil, mas com conteúdo livre para todos os públicos.

OBJETIVO
O objetivo do projeto é contrastar a delicadeza e naturalidade da infância com a superficialidade da sociedade que sustenta tabus num contínuo processo ilusório, através de uma abordagem que se afaste de estigmas, distanciando-se ao máximo de estereótipos comumente disseminados, como aqueles que ligam a infecção pelo vírus da AIDS exclusivamente a LGBTs ou às mulheres negras e de baixa escolaridade e renda ou que atribua culpa ao portador do vírus por sua infecção. A intenção é proporcionar uma pluralidade de olhares para a temática do HIV/aids.

JUSTIFICATIVA
A concepção do roteiro se deu após um reencontro do roteirista com uma amiga que é portadora do vírus HIV e foi trabalhado para ser produzido calcado no embasamento teórico e experiência prática adquiridos ao longo do curso de Cinema. Por se tratar de uma temática pouco discutida abertamente, pelo fato de ser considerada tabu, o filme surge da ideia de expor a realidade de muitas famílias que enfrentam a doença todos os dias e se sentem ameaçadas por uma sociedade munida de preconceitos e atitudes que tornam o peso destas famílias ainda maior. Além de dar espaço para a representatividade dessas pessoas que são mantidas numa proposital invisibilidade social, que intenciona manter o assunto intocado. A AIDS, o 'romance' inocente de crianças, a amizade, o preconceito e como o amor maternal pode mudar o modo de ver o mundo, ao tornar a caminhada menos árdua, são os tópicos abordados pelo filme, que pretende mostrar a realidade das pessoas que convivem diariamente com a doença, desmistificando e mostrando que, apesar de exigir uma rotina de cuidados, não é uma sentença de morte e que a criança com o HIV também tem muita vida pela frente. A mise-en-scène foi pensada e trabalhada após pesquisa sobre a temática, que incluiu trabalhos que avaliavam a Representação Social dos portadores de AIDS no Brasil (ANTUNES, CAMARGO, BOUSFIELD, 2014; GALVÃO, 2009) e dos estereótipos raciais (SANTOS, 2016; ROSO, STREY, GUARESCHI, BUENO, 2002) no campo da Psicologia Social, das Ciências da Saúde e da Linguística, a fim de tornar o filme mais que uma experiência estética, mas também uma experiência humana e política. Ao acompanhar a trajetória da personagem, o filme acaba por tratar de assuntos pertinentes a filosofia existencial. Esse tema foi objeto de estudo teórico da monografia de um dos co-autores desse trabalho, no semestre que antecedeu a produção do curta "Um Beijo para Sofia". No estudo, intitulado a Análise do filme "Synecdoche, New York" por meio da ótica existencialista (ASSONI; AURÉLIO; MEDEIROS, 2017), foram apresentados alguns conceitos do livro O mito de Sísifo de Albert Camus, como o conceito do absurdo. Segundo Camus, "numa esquina qualquer, o sentimento de absurdo pode bater no rosto de um homem qualquer. Tal como é, em sua nudez desoladora, em sua luz sem brilho, esse sentimento é inapreensível" (O Mito de Sísifo, p.25, 2007). No curta metragem, esse sentimento é representado quando Sofia se torna consciente da sua doença. Sua mente passa a vivenciar os conflitos em busca de uma explicação para os seus dilemas. O mundo a sua volta torna-se mais duro. Nesse momento as cortinas do mundo caem e o que se apresenta é um cenário difícil de decifrar, pois já não é auxiliado pelos símbolos que antes o representavam. Assim como disse Camus, "o mundo nos escapa porque volta a ser ele mesmo." (O Mito de Sísifo, p.28, 2007). Sofia, assim como Sísifo, passa então ao movimento de afirmação da vida, em alguns pontos chaves do filme. Ela se imagina feliz, apesar da sua dura realidade, e opta pela construção de sua vida a partir de sua singularidade. Assim, o curta "Um Beijo para Sofia", parte de uma experiência prática mas desdobra-se em estudos teóricos para buscar cumprir os objetivos traçados para o trabalho.

MÉTODOS E TÉCNICAS UTILIZADOS
O argumento de "Um Beijo para Sofia" foi proposto em meados de 2016, após uma conversa do diretor/roteirista Calebe Jangrossi com uma amiga próxima, portadora do vírus HIV, relatando as experiências vividas por ela durante toda sua infância. Após isso, foram meses de preparo e criação da história em si. O roteiro passou por um total de quatro tratamentos até sua versão final, que se deu em março de 2017. Na sequência, foram levantados os recursos disponíveis (financeiros, de tempo, de equipamentos e de pessoas) e, então, fechada a proposta do projeto. Então, foi iniciada a fase de pré-produção, a partir de março de 2017, com definição de cronograma e orçamento, seguido de elaboração do plano de patrocínio e da proposta de financiamento coletivo (Catarse-https://www.catarse.me/UmBeijoParaSofia). Posteriormente, foram realizadas reuniões com os departamentos de fotografia, arte e trilha sonora para que os diretores de cada área elaborassem suas propostas para o filme, bem como a seleção de elenco e busca de locações. Em outubro de 2017 foi realizada a fase de produção, sendo utilizadas seis diárias, sendo uma destinada a regravação de uma cena que se encontrou problema. Na fase de pós-produção foram realizadas a edição, coloração, construção de trilha sonora original, mixagem de som e finalização.

DESCRIÇÃO DO PRODUTO OU PROCESSO
O Roteiro do curta segue a estrutura em três atos, mostrando inicialmente a menina e seu universo que, na sequência, é abalado pelas incertezas que surgem na sua relação com a doença e, por fim, o momento no qual ela deve seguir em frente, ao encontrar leveza no ato de apoio de seu melhor amigo, Davi. ਀吀漀搀愀瘀椀愀Ⰰ 漀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀椀洀攀渀琀漀搀愀琀爀愀洀愀猀攀最甀攀甀洀瀀愀搀爀漀搀椀昀攀爀攀渀挀椀愀搀漀搀漀猀爀漀琀攀椀爀漀猀挀氀猀猀椀挀漀猀Ⰰ 挀漀洀挀漀洀攀漀Ⰰ 洀攀椀漀攀昀椀洀⸀ 伀昀椀氀洀攀  甀洀戀爀攀瘀攀爀攀氀愀琀漀搀攀甀洀愀昀愀洀氀椀愀焀甀攀挀漀渀瘀椀瘀攀搀椀愀爀椀愀洀攀渀琀攀挀漀洀漀瘀爀甀猀䠀䤀嘀Ⰰ 瀀漀爀琀愀渀琀漀Ⰰ 漀攀砀瀀攀挀琀愀搀漀爀  氀愀渀愀搀漀渀漀洀攀椀漀搀愀栀椀猀琀爀椀愀搀愀瘀椀搀愀搀愀猀瀀攀爀猀漀渀愀最攀渀猀焀甀攀Ⰰ 愀漀昀椀洀Ⰰ 搀攀瘀攀爀漀愀瀀攀渀愀猀猀攀最甀椀爀攀渀昀爀攀渀琀愀渀搀漀猀攀甀猀搀椀氀攀洀愀猀搀椀爀椀漀猀⸀ 倀漀爀猀攀琀爀愀琀愀爀搀攀甀洀琀攀洀愀戀愀猀琀愀渀琀攀搀攀氀椀挀愀搀漀Ⰰ 愀漀椀渀瘀猀搀攀搀椀氀漀最漀猀氀漀渀最漀猀Ⰰ 漀猀椀氀渀挀椀漀琀漀洀愀攀猀瀀愀漀Ⰰ 琀爀愀稀攀渀搀漀甀洀愀爀椀焀甀攀稀愀搀攀愀攀猀攀猀椀最渀椀昀椀挀愀搀漀猀Ⰰ 愀昀椀洀搀攀搀愀爀攀猀瀀愀漀瀀愀爀愀漀攀猀瀀攀挀琀愀搀漀爀挀漀渀猀琀爀甀椀爀攀⼀漀甀搀攀猀挀漀渀猀琀爀甀椀爀猀甀愀瀀漀猀椀漀猀漀戀爀攀漀琀攀洀愀⸀ O diretor e roteirista Calebe Jangrossi, optou por trabalhar com planos parados e compostos, afim de trazer sensações sonoras e visuais ao expectador, portanto há planos longos onde a direção de arte/fotografia/som foram essenciais para a construção narrativa de cada cena. ਀伀䠀䤀嘀渀甀渀挀愀  洀攀渀挀椀漀渀愀搀漀攀砀瀀氀椀挀椀琀愀洀攀渀琀攀渀愀栀椀猀琀爀椀愀Ⰰ 瀀漀爀洀愀琀爀愀洀愀挀愀爀爀攀最愀猀椀最渀漀猀焀甀攀愀樀甀搀愀洀漀攀砀瀀攀挀琀愀搀漀爀愀洀漀渀琀愀爀攀猀猀攀焀甀攀戀爀愀挀愀戀攀愀愀漀昀椀渀愀氀搀漀昀椀氀洀攀⸀ 䔀洀攀猀瀀攀挀椀愀氀攀猀琀 愀挀漀渀猀琀爀甀漀搀漀瀀氀愀渀漀猀攀焀甀渀挀椀愀昀椀渀愀氀漀渀搀攀Ⰰ 樀甀渀琀愀洀攀渀琀攀愀漀瀀漀攀洀愀 ᰀ䤠渀琀攀渀猀愀吀椀渀琀愀ᴀⰠ 挀甀樀漀甀猀漀昀漀椀愀甀琀漀爀椀稀愀搀漀瀀攀氀愀瀀漀攀琀椀稀愀瀀漀爀琀甀最甀攀猀愀䄀渀愀䌀愀爀椀渀愀伀猀爀椀漀Ⰰ 愀䐀椀爀攀漀搀攀䄀爀琀攀挀漀渀猀琀爀椀甀洀挀攀渀爀椀漀挀漀洀昀漀琀漀猀搀攀瀀攀爀猀漀渀愀氀椀搀愀搀攀猀焀甀攀攀猀琀漀渀漀椀洀愀最椀渀爀椀漀挀漀氀攀琀椀瘀漀焀甀愀渀搀漀猀攀昀愀氀愀搀攀䠀䤀嘀⼀䄀䤀䐀匀 ⠀䌀愀稀甀稀愀Ⰰ 刀攀渀愀琀漀刀甀猀猀漀Ⰰ 䈀攀琀椀渀栀漀Ⰰ 䠀攀渀昀椀氀Ⰰ 䘀爀攀搀搀椀攀䴀攀爀挀甀爀礀Ⰰ 䴀椀挀栀愀攀氀䘀漀甀挀愀甀氀琀Ⰰ 䤀猀愀愀挀䄀猀椀洀漀瘀攀䄀渀琀栀漀渀礀倀攀爀欀椀渀猀⤀⸀ A equipe técnica de Produção foi formada por 20 alunos de cinema. A busca por locações e atores foi realizada durante cinco meses, primeiro através de testes via redes sociais, com vídeos e fotos enviadas pelos candidatos/responsáveis (no caso de menores), seguido de testes presenciais no estúdio da UNIMEP.਀䄀攀猀挀漀氀栀椀搀愀瀀愀爀愀愀瀀爀漀琀愀最漀渀椀猀琀愀 ⠀匀漀昀椀愀⤀ 昀漀椀愀䄀渀愀匀漀瀀栀椀愀䐀攀氀椀挀愀琀漀Ⰰ 搀攀㄀㄀愀渀漀猀搀攀椀搀愀搀攀Ⰰ 渀愀猀挀椀搀愀攀洀倀椀爀愀挀椀挀愀戀愀攀猀攀洀攀猀琀甀搀漀昀漀爀洀愀氀渀愀 爀攀愀搀攀愀琀甀愀漀⸀ 䄀漀瀀漀瀀漀爀攀猀挀漀氀栀攀爀甀洀愀挀爀椀愀渀愀焀甀攀渀甀渀挀愀栀愀瘀椀愀愀琀甀愀搀漀昀漀椀愀爀爀椀猀挀愀搀愀Ⰰ 瀀漀爀洀洀甀椀琀漀猀愀琀椀猀昀愀琀爀椀愀Ⰰ 瀀漀椀猀瀀甀搀攀洀漀猀瘀攀爀愀攀瘀漀氀甀漀攀愀挀爀椀愀漀攀猀瀀漀渀琀渀攀愀搀愀愀琀爀椀稀瀀愀爀愀挀漀洀愀瀀攀爀猀漀渀愀最攀洀⸀ No elenco foram selecionados o ator mirim Caio Laranjeira e a atriz Fernanda Viacava, para os papéis de Davi e Cláudia, respectivamente. Ambos possuem vasta experiência em atuação para cinema e audiovisual, teatro e publicidade.਀伀攀氀攀渀挀漀搀攀愀瀀漀椀漀昀漀椀挀漀洀瀀漀猀琀漀瀀漀爀琀爀猀渀漀ⴀ愀琀漀爀攀猀攀甀洀愀攀猀琀甀搀愀渀琀攀搀攀椀渀琀攀爀瀀爀攀琀愀漀瀀愀爀愀琀攀愀琀爀漀Ⰰ 愀氀洀搀攀㈀㌀愀氀甀渀漀猀搀漀䌀漀氀最椀漀倀椀爀愀挀椀挀愀戀愀渀漀焀甀攀琀攀洀愀甀氀愀猀搀攀琀攀愀琀爀漀渀愀最爀愀搀攀挀甀爀爀椀挀甀氀愀爀攀瘀椀瘀攀爀愀洀漀猀攀猀琀甀搀愀渀琀攀猀搀愀攀猀挀漀氀愀搀攀匀漀昀椀愀⸀ Todas as locações foram escolhidas e definidas em Piracicaba, cidade da concepção do filme. Além de espaços residenciais, foram utilizadas instalações do Colégio Piracicabano (escola de Sofia) e do Museu Martha Watts. ਀䄀瀀爀漀搀甀漀攀砀攀挀甀琀椀瘀愀昀攀挀栀漀甀漀瀀氀愀渀漀搀攀瀀愀琀爀漀挀渀椀漀Ⰰ 挀漀洀漀焀甀愀氀挀漀渀猀攀最甀椀甀瀀愀爀挀攀爀椀愀猀挀漀洀搀椀瘀攀爀猀漀猀攀猀琀愀戀攀氀攀挀椀洀攀渀琀漀猀搀愀挀椀搀愀搀攀焀甀攀渀漀猀漀昀攀爀攀挀攀爀愀洀瘀愀爀椀愀搀漀猀猀攀爀瘀椀漀猀搀攀愀氀椀洀攀渀琀愀漀Ⰰ 琀爀愀渀猀瀀漀爀琀攀攀氀漀最猀琀椀挀愀Ⰰ 愀氀洀搀漀攀洀瀀爀猀琀椀洀漀搀攀漀戀樀攀琀漀猀搀攀搀攀挀漀爀愀漀Ⰰ 攀焀甀椀瀀愀洀攀渀琀漀猀搀攀椀氀甀洀椀渀愀漀攀昀椀氀洀愀最攀洀Ⰰ 攀渀琀爀攀漀甀琀爀漀猀⸀ 䄀瀀攀猀愀爀搀愀猀瀀愀爀挀攀爀椀愀猀Ⰰ 昀漀椀渀攀挀攀猀猀爀椀漀漀愀瀀漀爀琀攀搀攀搀椀渀栀攀椀爀漀搀漀猀椀渀琀攀最爀愀渀琀攀猀搀漀最爀甀瀀漀攀猀攀甀猀昀愀洀椀氀椀愀爀攀猀瀀愀爀愀瘀椀愀戀椀氀椀稀愀爀漀瀀爀漀樀攀琀漀⸀ No financiamento coletivo (Catarse) apenas seis apoiadores contribuíram, totalizando a arrecadação de R$184,00. ਀伀漀爀愀洀攀渀琀漀搀漀瀀爀漀樀攀琀漀昀漀椀搀攀刀␀㔀⸀㠀　　Ⰰ　　Ⰰ 猀攀渀搀漀焀甀攀瀀愀爀琀攀搀攀猀琀攀搀椀渀栀攀椀爀漀瘀攀椀漀搀漀昀椀渀愀渀挀椀愀洀攀渀琀漀昀愀洀椀氀椀愀爀搀漀搀椀爀攀琀漀爀⸀ O cronograma do projeto foi pré-estabelecido dois meses antes das gravações, onde foram utilizadas seis diárias, sendo uma para a regravação de uma cena.਀䄀䐀椀爀攀漀搀攀䄀爀琀攀昀漀椀挀爀椀愀搀愀攀瀀爀漀搀甀稀椀搀愀瀀攀氀愀搀椀爀攀琀漀爀愀搀攀愀爀琀攀䰀椀氀椀愀渀䈀椀猀漀渀Ⰰ 椀渀琀攀最爀愀渀琀攀搀漀最爀甀瀀漀⸀ 䄀瀀猀氀攀椀琀甀爀愀搀漀爀漀琀攀椀爀漀Ⰰ 昀漀椀爀攀愀氀椀稀愀搀愀愀瀀攀猀焀甀椀猀愀猀漀戀爀攀愀琀攀洀琀椀挀愀Ⰰ 焀甀攀椀渀挀氀甀椀甀琀爀愀戀愀氀栀漀猀焀甀攀愀瘀愀氀椀愀瘀愀洀愀刀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀漀匀漀挀椀愀氀搀漀猀瀀漀爀琀愀搀漀爀攀猀搀攀䄀䤀䐀匀渀漀䈀爀愀猀椀氀 ⠀䄀一吀唀一䔀匀Ⰰ 䌀䄀䴀䄀刀䜀伀Ⰰ 䈀伀唀匀䘀䤀䔀䰀䐀Ⰰ ㈀　㄀㐀㬀䜀䄀䰀嘀쌀伀Ⰰ ㈀　　㤀⤀ 攀搀漀猀攀猀琀攀爀攀琀椀瀀漀猀爀愀挀椀愀椀猀 ⠀匀䄀一吀伀匀Ⰰ ㈀　㄀㘀㬀刀伀匀伀Ⰰ 匀吀刀䔀夀Ⰰ 䜀唀䄀刀䔀匀䌀䠀䤀Ⰰ 䈀唀䔀一伀Ⰰ ㈀　　㈀⤀⸀ 䄀猀猀椀洀Ⰰ 愀瀀猀愀攀琀愀瀀愀搀攀瀀攀猀焀甀椀猀愀Ⰰ 昀漀椀瀀爀漀瀀漀猀琀漀焀甀攀愀栀椀猀琀爀椀愀昀漀猀猀攀爀攀琀爀愀琀愀搀愀猀攀愀昀愀猀琀愀渀搀漀愀漀洀砀椀洀漀搀攀攀猀琀攀爀攀琀椀瀀漀猀挀漀洀甀洀攀渀琀攀搀椀猀猀攀洀椀渀愀搀漀猀Ⰰ 挀漀洀漀愀焀甀攀氀攀猀焀甀攀氀椀最愀洀愀椀渀昀攀挀漀瀀攀氀漀瘀爀甀猀搀愀䄀䤀䐀匀愀䰀䜀䈀吀猀漀甀 猀洀甀氀栀攀爀攀猀渀攀最爀愀猀攀搀攀戀愀椀砀愀攀猀挀漀氀愀爀椀搀愀搀攀攀爀攀渀搀愀⸀ 䈀攀洀挀漀洀漀戀甀猀挀漀甀猀攀搀椀猀琀愀渀挀椀愀爀愀漀洀砀椀洀漀搀愀椀搀攀椀愀搀漀猀攀渀猀漀挀漀洀甀洀焀甀攀氀椀最愀愀椀洀愀最攀洀搀漀瀀漀爀琀愀搀漀爀搀攀䠀䤀嘀 猀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀昀猀椀挀愀猀焀甀攀攀渀瘀漀氀瘀攀洀攀氀攀洀攀渀琀漀猀挀漀洀漀 ᰀ搠漀攀渀琀攀ᴀⰠ ᰀ洠愀最爀攀稀愀ᴀⰠ 昀爀愀焀甀攀稀愀ᴀⰠ ᰀ挠漀渀琀愀最椀漀猀漀ᴀⰠ ᰀ椠渀昀攀挀琀愀搀漀ᴀ†攀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀猀搀漀挀漀洀瀀漀爀琀愀洀攀渀琀漀Ⰰ 挀漀洀漀 ᰀ椠爀爀攀猀瀀漀渀猀瘀攀氀ᴀ†⠀䄀一吀唀一䔀匀Ⰰ 䌀䄀䴀䄀刀䜀伀Ⰰ 䈀伀唀匀䘀䤀䔀䰀䐀Ⰰ ㈀　㄀㐀㬀䜀䄀䰀嘀쌀伀Ⰰ ㈀　　㤀⤀⸀ 倀漀爀椀猀猀漀Ⰰ 昀漀椀攀猀琀愀戀攀氀攀挀椀搀漀焀甀攀愀瀀愀氀攀琀愀搀攀挀漀爀攀猀爀攀氀愀挀椀漀渀愀搀愀猀  洀攀搀攀匀漀昀椀愀甀琀椀氀椀稀愀爀椀愀琀漀渀猀焀甀攀渀琀攀猀Ⰰ 愀挀漀氀栀攀搀漀爀攀猀Ⰰ 搀攀猀琀愀挀愀渀搀漀漀猀攀甀瀀愀瀀攀氀搀攀洀攀挀甀椀搀愀搀漀猀愀攀愀搀攀匀漀昀椀愀爀攀洀攀琀攀爀椀愀  椀渀昀渀挀椀愀⸀ A partir da pesquisa e do briefing passado pelo diretor, a diretora de arte apresentou como proposta a referência visual das obras de Edgar Degas, que igualmente trabalha contrastes, não apenas de cores e de luz e sombras, mas também de situações cotidianas nas quais a delicadeza e a crueza da vida se contrastam, de forma sutil. Assim, foram selecionadas 17 pinturas (dentre 1253 obras), para definir as paletas de cores das personagens e das cenas. Todos os cenários e figurino do filme foram montados a partir de uma das pinturas. Para obtenção das cores utilizadas nos quadros foi utilizado o software disponível no site colourlovers (http://www.colourlovers.com/ ) e a ferramenta Adobe Kuler Color Wheel. Posteriormente, foram realizadas visitas nas locações e fotografados os locais, segundo os planos indicados na decupagem do filme. Essas fotos também foram analisadas para detecção das cores para posterior adequação, conforme a necessidade. Por exemplo, para o quarto de Sofia foram utilizados como referências principais os quadros Four Ballerinas On The Stage e Dancer In Front Af A Window, para criar a atmosfera onírica do local de refúgio de Sofia. ਀伀䐀椀爀攀琀漀爀搀攀䘀漀琀漀最爀愀昀椀愀Ⰰ 䴀愀爀挀漀䔀猀挀愀渀栀漀攀氀愀Ⰰ 甀猀漀甀愀猀氀甀稀攀猀渀漀猀琀漀渀猀洀愀椀猀渀愀琀甀爀愀椀猀瀀漀猀猀瘀攀椀猀渀愀猀挀攀渀愀猀昀漀爀愀搀漀焀甀愀爀琀漀搀攀匀漀昀椀愀⸀ 匀漀洀攀渀琀攀氀Ⰰ 愀氀甀稀  琀爀愀戀愀氀栀愀搀愀搀攀昀漀爀洀愀愀挀漀渀猀琀椀琀甀椀爀漀甀渀椀瘀攀爀猀漀搀愀挀爀椀愀渀愀⸀ 吀爀愀戀愀氀栀愀洀漀猀挀漀洀瀀氀愀渀漀猀猀攀焀甀渀挀椀愀Ⰰ 攀愀洀愀椀漀爀椀愀搀愀猀挀攀渀愀猀挀漀洀瀀氀愀渀漀猀切渀椀挀漀猀⸀ 伀昀椀氀洀攀昀漀椀最爀愀瘀愀搀漀挀漀洀甀洀愀挀洀攀爀愀匀漀渀礀䄀㜀猀䤀攀匀漀渀礀䄀㜀猀䤀䤀攀挀漀洀氀攀渀琀攀猀䌀愀渀漀渀㔀　洀洀㄀Ⰰ㐀Ⰰ 攀䌀愀渀漀渀㈀　洀洀㈀Ⰰ㠀攀愀搀愀瀀琀愀搀漀爀䴀攀琀愀戀漀渀攀猀瀀愀爀愀猀甀瀀漀爀琀攀搀愀猀氀攀渀琀攀猀攀䌀愀渀漀渀䘀䐀㜀㔀ⴀ㈀　　昀㌀⸀㔀縀㔀⸀㘀挀漀洀愀搀愀瀀琀愀搀漀爀搀攀䔀䘀䴀漀甀渀琀瀀愀爀愀䔀䴀漀甀渀琀⸀ 䘀椀氀洀愀洀漀猀攀洀㈀㐀昀瀀猀瀀愀爀愀洀攀氀栀漀爀挀愀瀀琀愀漀搀攀焀甀愀氀椀搀愀搀攀瀀漀猀猀瘀攀氀瀀愀爀愀愀挀洀攀爀愀焀甀攀甀琀椀氀椀稀愀洀漀猀攀渀愀瀀爀漀瀀漀爀漀㈀⸀㌀㔀㨀㄀ ⠀唀氀琀爀愀眀椀搀攀⤀ 攀琀愀洀戀洀挀攀渀愀猀攀洀㐀䬀⸀ 匀氀椀搀攀爀Ⰰ 䴀漀瘀攀攀䜀爀甀愀琀愀洀戀洀昀漀爀愀洀甀猀愀搀漀猀瀀愀爀愀愀挀漀洀瀀漀猀椀漀搀愀洀椀猀攀ⴀ攀渀ⴀ猀挀渀攀⸀ A criação da Trilha Sonora, por Marcelo Bertozzo, utilizou em suas composições o drama e a melancolia, além do estilo “sonho” em momentos felizes e mágicos da narrativa. Especificamente nos créditos finais e nas cenas no interior do carro de Cláudia, foram utilizadas versões da música Exagerado, de autoria de Cazuza, Leoni e Ezequiel Neves, cujos direitos de reprodução (letra e melodia) foi obtido através da Editora Warner/Chappell Music Edições Musicais Ltda, após o pagamento no valor de R$1.000,00.਀一愀䴀椀砀愀最攀洀搀攀匀漀洀Ⰰ 爀攀愀氀椀稀愀搀愀瀀漀爀䰀漀娀椀洀洀攀爀洀愀渀渀Ⰰ 昀漀爀愀洀甀琀椀氀椀稀愀搀漀猀攀昀攀椀琀漀猀猀漀渀漀爀漀猀挀漀洀漀漀戀愀爀甀氀栀漀搀攀甀洀爀攀氀最椀漀猀攀洀瀀爀攀焀甀攀猀攀攀猀琀 渀愀挀愀猀愀搀攀匀漀昀椀愀Ⰰ 瀀愀爀愀爀攀瀀爀攀猀攀渀琀愀爀猀甀愀挀愀爀愀挀琀攀爀猀琀椀挀愀瀀猀椀挀漀氀最椀挀愀搀攀氀甀琀愀挀漀渀琀爀愀漀琀攀洀瀀漀Ⰰ 搀攀瘀椀搀漀  渀漀漀搀攀昀椀渀椀琀甀搀攀攀洀搀攀挀漀爀爀渀挀椀愀搀愀搀漀攀渀愀⸀ Na Edição, das 31 cenas escritas, quatro foram tiradas do corte final para atender o briefing da universidade. Após a definição do corte, foi realizada a coloração do filme, pelo Maurício Trez Ottani. Os efeitos e identidade visuais para os créditos do filme foram criadas pela Gabriela Torres.

CONSIDERAÇÕES
A temática trazida na narrativa mostra um novo olhar para a doença que é considerada tabu e ainda rodeada de mitos e preconceitos. Através do filme, buscamos oferecer reflexões que possam tornar as relações humanas mais próximas e dar voz e corpo a tantos, que pouco são representados nos meios de comunicação.਀吀漀搀漀漀攀洀瀀攀渀栀漀瀀漀爀瀀愀爀琀攀搀攀琀漀搀漀猀漀猀椀渀琀攀最爀愀渀琀攀猀搀愀攀焀甀椀瀀攀昀漀椀琀爀攀洀攀渀搀愀洀攀渀琀攀猀愀琀椀猀昀愀琀爀椀漀愀漀瘀攀爀漀爀攀猀甀氀琀愀搀漀昀椀渀愀氀Ⰰ 瀀漀椀猀搀攀猀攀渀瘀漀氀瘀攀洀漀猀甀洀最爀愀渀搀攀愀瀀爀攀渀搀椀稀愀搀漀甀琀椀氀椀稀愀渀搀漀渀愀瀀爀琀椀挀愀愀猀昀攀爀爀愀洀攀渀琀愀猀攀栀愀戀椀氀椀搀愀搀攀猀愀搀焀甀椀爀椀搀愀猀愀漀氀漀渀最漀搀漀挀甀爀猀漀搀攀䜀爀愀搀甀愀漀⸀ Esperamos ter atingido nosso objetivo, apresentando a história de uma criança portadora de HIV preservando a delicadeza e naturalidade da infância, distanciando-a de estereótipos que culpabilizam e estigmatizam pessoas que já têm o ônus das dificuldades psicológicas e físicas que a doença lhes impõe. Desejamos que seja uma boa história e que ela demonstre coerência e dê prazer para quem a lê e assiste.

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁICAS
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